|
Александр Борисович Столпер, а потом и Иосиф Леонидович Прут рассказывали мне, как Пырьев, директор «Мосфильма», уговаривал Прута сделать экранизацию пьесы «Мстислав удалой». Ему нужен был этот фильм. Он разворачивал производство. Он же принял «Мосфильм», когда началось преодоление малокартинья. И он знал про стесненные материальные обстоятельства Прута. Но Иосиф Леонидович не согласился подписать договор, сказав, что его не устраивает гонорар. Как его уговорить? И вот Иосифу Леонидовичу сообщают, что Иван тяжело заболел. Сердечный приступ, непонятно, чем кончится, и Пырьев его очень хочет повидать. Разумеется, тот немедленно поехал к другу. Пырьев лежит. «Ваня, что с тобой?» – «Онечка, я тебя хочу попросить, не откажи мне». – «Ну что ты, Ваня, я тебе ни в чем не откажу». – «Подойди ко мне». Тот подходит. Он ему на ухо здоровым голосом: «Оня, подпиши договор». Года за полтора до ухода Пырьева из Союза Министерство культуры как единое идеологическое министерство было реформировано. Как самостоятельные отрасли выделились телевидение и радиовещание, печать и кинематограф.
Я думаю, что падение министерства связано с падением самой Екатерины Алексеевны Фурцевой. Когда она уже выходила в тираж – прежде всего как политический деятель – руководство стало искать какие-то более эффективные и не столь сосредоточенные на одной личности контакты и связки, рычаги управления интеллигенцией. Ведь после всех баталий с творцами Хрущев придумал вот что. Он создал в ЦК идеологический отдел, который возглавил секретарь ЦК Ильичев. Внутри этого отдела были подотделы, в том числе – подотдел кино. И Алексей Владимирович Романов, первый председатель Госкино СССР, одновременно был заместителем Ильичева. Замом у него был весьма примечательный человек – Георгий Куницын, затем туда в качестве заведующего сектором пришел Филипп Тимофеевич Ермаш. Правда, А. В. Романов всего несколько месяцев совмещал все свои должности – его перевели в Гнездниковский. Первым заместителем у него стал Владимир Евтихианович Баскаков, до этого заместитель министра культуры по кино, тоже пришедший из ЦК. Романов первый раз явился народу на том собрании кинематографистов, которое организовал в горкоме Егорычев и о котором я уже рассказывал. Кстати, там же прозвучал еще один мотив партийного неудовольствия, весьма поддерживаемый Иваном Александровичем. Мол, в кинематографе появилась тенденция угождать Западу, работать на западные фестивали. Действительно, в то время (конец 50-х – начало 60-х годов) мы запросто побеждали на самых крупных международных смотрах. Оказывается, это плохо, о чем первым заговорил Егорычев: вместо того чтобы думать о своем зрителе и зрителю соответствовать, авторы создают фильмы, как бы выпрашивая у Запада премии, награды, похвалу, одобрение. Такое понятие имело хождение и в Союзе кинематографистов: «фестивальный фильм» – это определение было негативным. Помню, как на том собрании выступал Тарковский, незадолго перед этим получивший на Венецианском фестивале «Золотого льва». Он сказал: «А что касается «Золотого льва», я же у них не просил, они сами дали». На что мы услышали из президиума снисходительно-ободряющее: «Ну что вы, что вы, никто же не говорит, что это плохо».
Армен Медведев
Зрители пишут Ивану Пырьеву
Режиссер всегда получал десятки писем. Мы хотели бы перечитать те, которые относятся к позднему периоду его творчества, когда главным пырьевским героем стал Ф. М. Достоевский. Особенный ажиотаж вызвал фильм «Идиот». Этой экранизации ждали долго… Оказалось, что по Достоевскому истосковались – и спорам вокруг пырьевской трактовки не было конца. |
