Прервем на время размышления Л. Колодного и задумаемся вот над чем. Если Звездинский действительно не является автором перечисленных выше песен, то каким образом получилось так, что именно он стал первым их исполнителем? Если его оппоненты утверждают, что песни были хорошо известны в эмигрантских кругах еще во времена Ледового похода, тогда почему ни один из советских исполнителей не опробовал их на публике до Звездинского? Между тем уже после того, как поднялся шум вокруг авторства Звездинского, свои претензии на "Поручика" объявили сразу несколько человек. Среди них такие певцы, как Анатолий Днепров (он утверждает, что написал "Поручика", когда жил в Америке в 70-е годы), Александр Дольский (он заявил, что сочинил песню как одну из музыкальных тем к театральному спектаклю), Михаил Гулько и некто Василий Мосляков, который единственный из всех попытался официально оспорить у Звездинского права на песню и подал соответствующее заявление в ВААП. Согласимся, достаточно внушительный список желающих стать "отцом" "Поручика". Но вновь отметим - все они объявились гораздо позже Звездинского, который исполнял "Поручика" с начала 60-х и имеет на руках черновые варианты 30 куплетов песни. Но вернемся к тексту Л. Колодного. Он пишет:

"По поводу исторических ошибок, допущенных Звездинским в тексте песни. Будучи юным, он не знал, что у корнета российской армии не могло быть орденов: после первой награды следовало повышение в чине. Из-за этого незнания на пластинке звучат слова: "Корнет Оболенский, надеть ордена". На что сурово указали Мише в одной статье. Но эта ошибка - в его пользу. Далее. Будучи начитанным, но необученным, не ведал, что под Смоленском белые не сражались с красными. Поэтому в одном из вариантов - "корнет Оболенский погиб под Смоленском". Анализ вариантов мог бы стать содержанием целой статьи..."

А вот как отвечает своим оппонентам сам М. Звездинский:

"По поводу ошибки с "корнетом Оболенским"... Легче всего мне было бы отделаться от этого вопроса шуткой со ссылкой на авторитет Пушкина, который, как известно, не представлял себе русского языка без ошибки. Мог бы я также доказать, что нет в балладе никакой смысловой неточности хотя бы потому, что в ней действуют не только два персонажа. И в этом смысле императивное "надеть" вряд ли оправданно относить только к корнету. Однако ни тот ни другой аргумент разворачивать не стану, ибо не вижу резона в какой бы то ни было форме адвокатировать свои произведения. Они, если так можно выразиться, сумеют постоять сами за себя.

Мне, с другой стороны, понятны рефлексии некоторых интеллигентов моих оппонентов, их пристрастное отношение к создателю слишком уж популярных хитов. Разговоры об ошибке в этом контексте сродни сплетням и пересудам о подлинности моей фамилии, о моем авторстве "Поручика Голицына" ("не мог юнец в 16 лет написать такую песню"), о многих моих иных "грехах".

Есть восточная пословица: "Собака лает, караван идет". Есть и убийственный для моих оппонентов факт. В 1960 году я написал "Вас ждет Париж" - до сих пор песня не сходит с эстрады. Далее, в 1961-м появился "Поручик", в 62-м - "Сгорая, плачут свечи", в 63-м - "Хрупкое сердце", в 64-м - "Очарована - околдована".