* * *

В последние секунды своей жизни Яков Александрович Слащёв увидел море. То самое Чёрное море Крыма осени 1920 года. Море для него всегда было связано со стихией, явлением природы, обладающим разрушительной силой, которой человек очень часто не в состоянии противостоять. Свою стихию он видел в боях и сражениях, где он всегда молодой и растущий военачальник был непобедим. Слащёв любил стихию и очень хорошо её чувствовал. В море он видел ту фантастическую творческую энергию, которая напоминала ему его личные погружения. Чем глубже он погружался в себя, тем искуснее были его решения. Они всплывали словно из глубин, не однажды поражая его самого своей гениальностью. Так бывает с людьми, поцелованными Богом в макушку. Но вот всё закончилось. Море, стихия оказались от него далеко, и «Бег» генерала Слащёва был завершён.

Эпилог

Автор книги «Михаил Булгаков: писатель и власть» В. Сахаров открывает нам истинное понимание «Бега»: «Эта поэтическая и печальная атмосфера холодной осени и заката автору особенно дорога, и поэтому он написал замечательные развёрнутые ремарки, точно определяющие лирическую музыку пьесы, её режиссёрское и актёрское решение…

В волшебно замедленном сне-полёте булгаковские герои на время забывают о конечной цели своего бега, обозначенной в эпиграфе из Жуковского (кстати, эпиграф этот найден уже в декабре 1924 года). Жизнь представляется им жестокой кутерьмой и полной катастрофой, старый мир неотвратимо рушится, новый страшен и непонятен. «Страшно жить, когда падают царства», — признавался автор пьесы. Бег не завершается в Крыму, персонажи попадают в Константинополь и Париж, а неугомонный весельчак Чарнота всё мается: «В Мадрид меня чего-то кидает…»

География эмиграции беспредельна — от Шанхая до Уругвая. Цель же булгаковских героев — не Мадрид или какой-то другой знаменитый город мира, но покой и свет в душе, возвращение к простым, вечным ценностям, восстановление утраченного согласия и единения между людьми. Обрести мир в душе можно и в Вязьме или Киеве, и герои пьесы рвутся домой, хотя понимают, что испытания их на этом не закончатся. Все они хотят остановить своё медленное падение в небытие и вернуться».

Как известно, судьба жены Слащёва Нины Николаевны Нечволодовой до сих пор остаётся неизвестной. Когда стреляли в Слащёва, то её рядом не оказалось. Однако автор статьи «Тени прошлого. Ординарец Нечволодов» Ильсур Зиннатуллин пытается раскрыть эту тайну:

«В 1937 году на экраны СССР вышел фильм «Юность». Картина рассказывала о гражданской войне в Крыму. Сценаристом фильма была Нина Нечволодова. А в пятидесятые годы выходит книга «Юность Ленина», где автором также является человек с аналогичным именем и фамилией. Если по фильму мне не удалось установить отчество Нечволодовой, то автором книги была Нина Павловна Нечволодова.

Уверен, что это один и тот же человек. Дело в том, что в обоих случаях вместе с ней фигурирует фамилия Леонида Резниченко. В 1937 году — режиссёр фильма, во втором случае — соавтор книги. Является ли Нина Николаевна и Нина Павловна одним и тем же лицом?..

А теперь вернёмся к записям белоэмигранта Аверьянова. Могу предположить, что Аверьянов ошибся в отчестве Нины Нечволодовой. Дело в том, что сам Слащёв называл её в своей книге «Крым, 1920» «ординарец Нечволодов». Вертинский, встречавшийся со Слащёвым, в своих воспоминаниях называл её «ординарцем Никитой» и Лидой. Также у него встречается вариант Нина Николаевна Ничволодова. Т. е. изменённая фамилия.