Вот почему образ Хичкока– это невинный человек, которого принимают за другого и преследуют, в результате чего он сваливается с крыши и спасается, держась за водосточную трубу, которая вот-вот сломается под его тяжестью.

Человек, которого страх толкал обратиться к страшным историям; человек, бывший девственником до 25 лет, когда он женился на женщине, которой не изменял до конца дней; единственный, кто был способен показать убийство и адюльтер как вещи, недостойные человека, единственный, кто знал, как это делать– этот человек имел право это делать.

Хичкока никогда особенно не заботило, о чем в точности рассказывают его фильмы– и еще меньше он думал в этом плане о других, но ни один другой режиссер не мог бы так ясно описать– в ответ на вопросы Хелен Скотт и мои– тот путь, который он проделывал, работая над фильмом, начиная с отбора сюжета и кончая тонкостями самовыражения.

Когда было изобретено кино, оно поначалу рассматривалось как способ запечатлеть самое жизнь, как развитие идеи фотографии. Оно стало искусством, только уйдя от документализма. Именно тогда оно было признано уже не как средство простого зеркального отражения жизни, а как метод расширения ее границ. Кинематографисты немой эпохи изобрели всё, что было возможно, а те, кто изображать не умел, были обречены на неудачу. Альфред Хичкок нередко сожалел о том заторе, который возник в связи с приходом в кино звука, когда на съемки начали приглашать театральных режиссеров, безразличных к сотворению зрительного образа и удовлетворявшихся перенесением на экран сценических постановок.

Хичкок происходит из другого семейства, объединявшего Чаплина, Штрогейма, Любича. Подобно им, он не просто занимался искусством, а пытался проникнуть в тайны его возможностей, выявить формирующие его правила, более жесткие, чем те, что руководят сочинением романов.

Хичкок не только расширял границы жизни– он расширял границы кино.

1983

ФИЛЬМОГРАФИЯ

Немые фильмы

1925

САД НАСЛАЖДЕНИЙ

THE PLEASURE GARDEN

74 мин. Производство: Майкл Бэлкон,

"Гейнсборо" (Лондон)– Эрих Поммер, "Эмелка" (Мюнхен). Автор сценария Элиот Стэннард (по роману

Оливера Сэндиса).

 Оператор Барон Вентимилья.

В ролях: Вирджиния Вэлли,

Кармелита Герейти, Майлз Мэндер, Джон Стюарт, Фредерик К. Мартини, Флоренс Хелминджер, Джордж Снелл, С.Фолкенбург.

1926

ГОРНЫЙ ОРЕЛ

THE MOUNTAIN EAGLE

72 мин. Производство: Майкл Бэлкон,

"Гейнсборо"– "Эмелка".

Автор сценария Элиот Стэннард.

 Оператор Барон Вешимилья.

В ролях: Бернхард

Гётцке, Нита Нальди, Джон Хэмилтон,

 Малкольм Кин.

ЖИЛЕЦ THE LODGER

85 мин. Производство: Майкл Бэлкон,

"Гейнсборо". Авторы сценария: Альфред Хичкок и Элиот Стэннард (по роману миссис Беллок-Лоундес). Оператор Барон Вешимилья. Худож- ники: С.Уилфред Арнольд и Бертрам Эванс. В ролях: Айвор Новелло, Мал- кольм Кин, Джун, Мари Олт, Артур Чесни.

1927

ПО НАКЛОННОЙ ПЛОСКОСТИ

прокатное название за рубежом WHEN BOYS LEAVE HOME 80 мин. Производство: Майкл Бэл- кон, "Гейнсборо". Автор сценария Элиот Стэннард (по пьесе Айвора Новелло и Констанции Кольер– под псевдонимом Дэвид Лестрейдж). Оператор Клод МакДоннел. Монта- жер Айвор Монтегю. В ролях: Айвор Новелло, Бен Уэбстер, Робин Ир- вин, Сибил Рода, Лилиан Брейтуэйт, Ханна Джонс, Вайолет Фейрбразер, Норман Маккиннел, Джеральд Ро- бертшоу, Аннет Бенсон, Йен Хантер, Барбара Готт, Альфред Годдар.

 ЛЕГКОЕ ПОВЕДЕНИЕ EASY VIRTUE

73 мин.