— Соваться туда в лоб всё равно рискованно. Я бы чуть выждал и всё спланировал, — идея вот так сходу рвануть в найденную мастерскую мне всё ещё не слишком нравится, а вот на лице Рэхтона появляется выражение лёгкого подозрения.

— Почему? Станем ждать и цель может уйти. Надо действовать, по горячим следам, — здоровяк нетерпеливо поглядывает на вход и что-то мне подсказывает, в случае отказа, просто отправится в мастерскую один.

В иной ситуации, я бы возможно продолжил настаивать на своём. Но рыжий Странник однозначно намерен действовать, независимо от моего согласия. А мы ведь только-только наладили с ним контакт и я смог получить первую порцию действительно ценных данных о реальном положении дел.

— Хорошо, идём. Но если что, я предупреждал, — обозначаю я своё согласие и Рэхтон сразу же шагает в сторону двери.

Та вполне предсказуемо оказывается заперта, но уже через секунду замок щёлкает, отпирая для нас вход. Первая реакция — удивление. Но уже через секунду понимаю, что Странник лишь задействовал способность управлять воздухом, надавив на нужные детали механизма.

Сам верзила достаёт револьвер и вваливается внутрь первым. Следом проскальзывает уже обнажившая клинок Синера.

Достав револьвер, сжимаю его в правой руке и отправляюсь за ними, обшаривая взглядом помещение. Ничего примечательного, впрочем, тут не обнаруживается. Обычная небольшая прихожая, из которой ведёт единственный выход.

Спустя пару мгновений Рэхтон уже оказывается возле него. С шумом втягивает ноздрями воздух, а потом открывает дверь. Не дав нам толком присмотреться, движется дальше.

Коридор. Одна боковая дверь ведёт в подсобку, вторая в кухню, совмещённую со столовой. А вот заканчивается он основным помещением мастерской. По крайней мере, у меня складывается именно такое впечатление, когда различаю впереди очертания множества  скульптур.

Осторожно зайдя внутрь, кручу головой по сторонам. Странно. Навскидку, тут не меньше десятка каменных фигур, изображающих разнополых людей. Хотя, по идее, скульптор должен работать на заказ и готовить каждый объект под конкретного заказчика. Что предполагает наличие в мастерской только пары-тройки рабочих проектов, а не целой группы завершённых объектов.

Хм. А куда исчезли чёрные линии, которые нас сюда привели? Оглядываюсь назад. И понимаю, что след обрывается сразу после порога. Внутри дома нет ни единой отметки. Но не мог же неизвестный дойти до входной двери, а потом раствориться в воздухе?

Хотя, подождите. Как раз мог. В том случае, если бы мы преследовали другого Странника, такое исчезновение было бы весьма логичным. Правда тогда теряется весь смысл его долгой пешей прогулки к этой мастерской. Ради чего тащиться через пару десятков кварталов, если потом ты даже не заходишь в дом?

Скрип двери заставляет повернуться в сторону звука, поднимая револьвер. Рехтон реагирует точно так же, а Синера отступает к стене, принимая боевую стойку.

Но вошедший не демонстрирует агрессии. Напротив, с лёгким удивлением рассматривает нас, попутно протирая руки полотенцем. Мужчина лет сорока, с небольшим брюшком и фартуком, надетым поверх штанов с рубашкой. Короткие волосы, чёрная щетина и такого же цвета, густые усы.

— Можете объяснить, что вы делаете в моей мастерской, с оружием в руках? — спокойный тон на момент ставит в ступор. К тому же, как ни стараюсь, не могу зафиксировать следов чёрной амвы, из-за которой мы сюда и явились.

Рэхтон бросает быстрый взгляд в мою сторону. Увидев, как я отрицательно качаю головой, разочарованно хмурится. Поворачивается к вошедшему скульптору.

— Мы посчитали, что здесь находится пустотник и решили немедленно действовать, чтобы не подвергать горожан опасности, — говорит уверенно, но я хорошо вижу, как на лице нашего собеседника появляется выражение скепсиса.