Запарковав машину на прямо тротуаре, Асакава позвонил в дверь квартиры Рюдзи.

– Заходи, не заперто!

Асакава с силой толкнул дверь, нарочно шумно прошел через кухню.

– Ну, что ты там нашел? – с вызовом спросил он.

– Ой‑ой, какие мы грозные! – не вставая с полу и закатив глаза, отреагировал Рюдзи.

– Я спрашиваю, что нашел. Давай, выкладывай!

– Остынь!

– Поздно остывать! Говори, не томи!

Рюдзи помолчал немного, потом медленно спросил.

– Ты чего? Случилось что‑нибудь?

Асакава плюхнулся на татами, уткнулся лицом в колени и обхватил голову руками.

– Жена… Жена с дочерью эту дрянь посмотрели.

– О‑о, старик, тут ты влип по полной…

Некоторое время Рюдзи наблюдал за Асакавой и ждал, пока тот придет в себя. Чихнул разок, многозначительно хмыкнул.

– Ну, ты как? Жену‑то с ребенком намерен спасать?

Асакава кивнул, как‑то совсем по‑детски.

– Ну, а раз намерен, так соберись с мыслями. Готового решения я тебе не дам. Просто перечислю несколько фактов. Мне надо знать, что ты из них для себя вынесешь. А будешь психовать – все дело испортишь, понял?

– Ладно, – безропотно согласился Асакава.

– Тогда для начала сходи в умывальник, сполоснись.

Перед Рюдзи можно было и пореветь. Просто представился удачный случай выплеснуть накопившиеся чувства, которые приходилось сдерживать в обществе жены.

Когда Асакава, вытирая лицо полотенцем, вернулся в комнату, Рюдзи протянул ему обычный машинописный лист, на котором была только простая таблица.

1) Вступление 83 сек. [0] Абстр.

2) Красные сполохи 49 сек. [0] Абстр.

4) Вид влк. Михара 55 сек. [11] Реал.

5) Извержение влк. Михара 32 сек. [6] Реал.

6) Иероглиф "гора " 56 сек. [0] Абстр.

7) Игральные кости 103 сек. [0] Абстр.

8) Старуха 111 сек. [0] Абстр.

9) Младенец 125 сек. [33] Реал.

10) Лица 117 сек. [0] Абстр.

11) Старый телевизор 141 сек. [35] Реал.

12) Мужское лицо 186 сек. [44] Реал.

13) Финал 132 сек. [0] Абстр.

На первый взгляд, почти все ясно. Разбивка видеозаписи по сценам.

– Вчера вечером сидел, понимаешь, и вот осенило… Ну, что здесь что, ты понимаешь? Весь ролик состоит из двенадцати сцен. Они тут все озаглавлены и пронумерованы. После каждого названия проставлена длина сцены в секундах. А в скобках число мгновенных затемнений – помнишь, были такие?

Асакава с недоумением смотрел на него.

– Мы с тобой вчера только сцену с младенцем смотрели, но когда ты ушел, я все остальное проверил, на предмет тех же затемнений. И вот, что получилось… Они есть в третьей, четвертой, восьмой, десятой и одиннадцатой сцене. И все.

– А дальше, «абстр.», «реал.» – это что?

– Все сцены можно грубо разделить на два типа. Абстрактные, где показаны картины, возникающие в чьем‑то уме, и реальные – которые мы видим как будто глазами другого человека. Вот такой расклад.

Рюдзи перевел дыхание.

– Ты ничего здесь не замечаешь?

– Ну да, затемнения есть только в этих, как ты говоришь, «реальных» сценах.

– Именно! Так что, давай это учтем.

– Слушай, Рюдзи, может, хватит мне мозги пудрить? Говори толком, что все это значит?

– Ты погоди. Если я все тебе сразу скажу, это парализует твою интуицию. Эта самая интуиция уже подсказала мне определенный вывод. Но она же заставляет меня зациклиться на одном решении, как единственно верном, а при этом упускаются другие возможные варианты.