|
Глаз едва различает подземный родник, круглые лапчатые листья водяных растений, слабые чашечки бледных ирисов. Кажется, слышно, как медленные капли сырости падают сверху, с нависшего свода черных слоистых скал доломита, прососавшись между корнями ползучих трав, хвощей и плаунов. Только лицо Мадонны, полудетское-полудевичье, светится во мраке, как тонкий алебастр с огнем внутри».
А еще сохранился прекрасный рисунок женской головы, как эскиз для ангельского лица. Так что настала пора рассказать в этой книге о рисунках Мастера.
В рисунках Леонардо был и остается непревзойденным мастером – здесь он совершенно свободен. Его рука движется как бы сама по себе. На одних листах он тщательно прорабатывает мельчайшие детали, другие наброски исполняются всего несколькими линиями – но от этого они не становятся менее выразительными.
Так, сангиной выполнен автопортрет Леонардо в старости. Волосы, брови, борода, намечены тонкими штрихами, как будто Мастер рисует не мелом, а пером, а тени даны большими пятнами, что создает почти живописный эффект. К сожалению, сейчас автопортрет сильно поврежден – на бумаге проступили пятна железа.
Но более всего Леонардо любил перо и чернила – ведь тогда он мог одновременно делать записи и рисовать. Сохранилось немало рисунков, где на одном листе Леонардо изображает старика и юношу. Их профили обращены друг к другу, и художник как бы сравнивает изуродованное временем усталое лицо беззубого старика (губы плотно сжаты, сама их складка подчеркивает отсутствие зубов) и свежее, улыбчивое, самодовольное лицо юноши. Возможно, Леонардо нарисовал здесь своего ученика Салаино, не блещущего талантами прохвоста, который постоянно обкрадывал своего учителя. Впрочем, Салаино крал не только у него – не пропускал он и чужих кошельков, так что Мастеру приходилось восполнять похищенное «чертенком» из своего кармана.
Этот рисунок Леонардо создал в начале 1490-х. На самом деле это иллюстрация к трудам римского ученого Витрувия, и сохранилась она в одном из дневников Леонардо. Иногда ее называют «совершенный человек Леонардо». Это наложенные друг на друга идеальные по пропорциям фигуры обнаженного мужчины. Одна фигура (со сведенными вместе ногами и раскинутыми руками) вписана в квадрат, а фигура с раскинутыми руками и разведенными ногами касается в четырех точках окружности. Витрувианский человек – иллюстрация к каноническим (идеальным) пропорциям человеческой фигуры.
длина от кончика самого длинного до самого низкого основания из четырёх пальцев равна ладони; ступня составляет четыре ладони; локоть составляет шесть ладоней; высота человека составляет четыре локтя от кончиков пальцев (и соответственно, 24 ладони); шаг равняется четырем ладоням; размах человеческих рук равен его росту; расстояние от линии волос до подбородка составляет <sup>1</sup>/<sub>10</sub> его высоты; расстояние от макушки до подбородка составляет <sup>1</sup>/<sub>8</sub> его высоты; расстояние от макушки до сосков составляет <sup>1</sup>/<sub>4</sub> его высоты; максимум ширины плеч составляет <sup>1</sup>/<sub>4</sub> его высоты; расстояние от локтя до кончика руки составляет <sup>1</sup>/<sub>4</sub> его высоты; расстояние от локтя до подмышки составляет <sup>1</sup>/<sub>8</sub> его высоты; длина руки составляет <sup>2</sup>/<sub>5</sub> его высоты; расстояние от подбородка до носа составляет <sup>1</sup>/<sub>3</sub> длины его лица; расстояние от линии волос до бровей <sup>1</sup>/<sub>3</sub> длины его лица; длина ушей <sup>1</sup>/<sub>3</sub> длины лица; пупок является центром окружности. |
