Реальность

Любая история – метафора жизни. Приближающая нас к сути, даже если сюжет вышел за пределы фактического. Созданные миры активно сосуществуют, живя по своим канонам и правилам. Вымышленная реальность сама по себе отражает то, что происходит внутри сюжета. Будь то постоянная реальность с вымышленными обстоятельствами, определяющая натурализм в самом сосуществовании героев, персонажей в их мире; вносящая осмысленность на протяжении всего сюжета, или же непостоянная реальность – нарушающая порядок действий, перемещающая героев из одной реальности в другую являя нашему вниманию настоящий абсурд. Всё это взаимосвязано – главное, чтобы создавалась видимость, что герои вписываются в тот или иной мир, и чувствуют пусть никак у себя дома, но могут в нём существовать, используя сильные и даже слабые черты своего характера, по месту. Большинство из нас верят в то, что опыт формируется под действием необратимых изменений. Конфликты находятся за пределами личностей, считая, что они делают свои судьбы. Поэтому и считают, что всё предлагаемое вниманию должно происходить по понятным причинам. Именно так практически все воспринимают мир вокруг нас, в коем жизнь на протяжении определенного времени – устойчива. И понятно, структура жизни – отражение нашего сознания. Опять же – модель памяти и предвидения. Общепринятая структура в классическом понимании – это временные, пространственные, причинные форматы нашего восприятия, то, что выходит за рамки мы не в силах принять, отказываясь понимать. Мозг попросту взрывается. Однако всё таки силится переварить информацию данного бытия. Писатели сценаристы с уважением относятся к формам циклических переходов, зная, что независимо от мотива происхождения и социального статуса, человеку свойственно начинать повествование истории ориентируясь на классическую форму, отталкиваясь сознательно или инстинктивно от идеи – по месту пересматривая взгляд на вещи или же противопоставить им нечто иное; в порыве творчества – разрушая, видоизменяя форму общепринятых догм, тем самым подводя читателя зрителя к принятию даже абсурдного сюжета; по возможности преобразовывая то, что кажется непонятным. Классическая форма повествования – лаконична, ближе и понятна. Наверно всё же не стоит вносить – хаотичность и бессмысленность. В такой рутине выживают гении, а их немного. Они доведут рукопись до последней точки – невозврата. На то они и гении! Творят то, чего до них не делали. Предлагая миру оригинальную историю; выиграв в борьбе со штампами, которые с лёгкостью распространяются через невежество и посредственность в людях, оттачивая массовость как очередную догму бытия. Зачастую читая роман сценарий, чувствуем разочарование, сознавая, что где то, что то было, уже зная с первого предложения излагаемой истории чем всё закончится. Автор не имеет представления о том, что писать, не раскрыв идею прежде всего для себя. Высасывая из пальца сюжет за сюжетом, дав идее путь где то вычитанной или увиденной истории – списываются сцены, по месту подгоняются чужие готовые диалоги. Отчего история становится скучной. А ведь надо с головой уйти в глубины истории, постигая предлагаемый мир, создавая всё же нечто оригинальное, доводя до совершенства собственное произведение. В этом нам помогает накопительная память – предлагая фрагменты жизни, включая воображение, смешивая мечты и впечатления.