2. «Баламут» Владимира Рогового (к/ст. им. Горького) — 39,3 млн зрителей

3. «Молодая жена» Леонида Менакера («Ленфильм») — 35,4 млн зрителей.

В лидерах проката оказались мосфильмовские ленты: «Любовь моя, печаль моя» Аждара Ибрагимова (Мосфильм при участии Турции, 25,4 млн зрителей), «Суета сует» Аллы Суриковой (25,4 млн зрителей), «Версия полковника Зорина» Андрея Ладынина (23,7 млн зрителей) и «Вас ожидает гражданка Никанорова» Леонида Марягина (22,5 млн зрителей).

Надо отметить, что именно всенародная любовь к певице Алле Пугачевой вознесла фильм «Женщина, которая поет» на гребень успеха, простив ему недочеты драматургии и игры главной героини — непрофессиональной актрисы, позволив обойти даже таких зарубежных коммерческих «тяжеловесов», как: «Синьор Робинзон» (Италия, 1976, реж. Серджо Корбуччи) — 52,1 млн зрителей, «Легенда о динозавре» (Япония, 1977, реж. Дзюндзи Курата) — 48,7 млн зрителей, «Горбун» (Франция-Италия, 1959, реж. Андре Юнебель с Жаном Маре в гл. роли) — 44,9 млн зрителей и «Блеф» (Италия, 1976, реж. Серджо Корбуччи с Адриано Челентано и Энтони Куином в гл. ролях) — 44,3 млн зрителей.

Но читатели СЭ назвали лучшим фильмом года ленфильмовскую «Молодую жену» Леонида Менакера с Анной Каменковой в главной роли.

В 80-е годы в лексику и жизнь советских людей вошло слово «перестройка». Конечно, это не могло не найти своего отражения и в кино. «Идеологическая удавка» на горле творцов ослабла, поэтому стали возможны многие «прорывные» фильмы, которые раньше легли бы на «полку»[11]. Большую роль в освобождении от идеологических пут и старых догм в кино сыграл революционный V съезд союза кинематографистов СССР, состоявшийся в мае 1986 года в Москве. На нем фактически было свергнуто старое руководство Союза и к его управлению пришли молодые талантливые кинематографисты. Новое Правление Союза возглавил Элем Климов, и с этого момента ведется отсчет эпохи так называемого «перестроечного» кино, когда в фильмах начинают подниматься ранее запретные темы, они становятся нарочито острыми и натуралистичными, иногда граничащими с откровенной «чернухой». Одновременно продолжают сниматься фильмы и в прежней стилистике.

Наконец, путь к зрителю находят картины, разное время пролежавшие на «полке». Такие, как мосфильмовские ленты: «Скверный анекдот» Александра Алова и Владимира Наумова (снят в 1966 — вышел на экраны в декабре 1987), «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж (Асино счастье)» Андрея Кончаловского (снят в 1966 — вышел на экраны в сентябре 1988), две картины из трех Альманаха «Начало неведомого века» режиссеров Андрея Смирнова и Ларисы Шепитько (сняты в 1967 — вышли в октябре 1987), «Тема» Глеба Панфилова (снят в 1979 — вышел в октябре 1986), «Агония» Элема Климова (снят в 1981 — вышел в июне 1985) и др.

 Кино 80-х

Начало 80-х ознаменовано в советском кино созданием ярких, зрелищных, талантливых фильмов, часто опережающих по кассовым сборам зарубежные картины. О 1980-м годе надо сказать особо: на экраны вышли фильмы, ставшие чемпионами кассовых сборов, показатели которых не превзойдены до сих пор и вряд ли когда-то будут. Это:

1980

1. «Пираты XX века» Бориса Дурова (К/ст. им. Горького) — 87,6 млн зрителей — непревзойденный рекорд за всю историю советского кино!

2.