|
, приступила к работе. Закончить грандиозный проект планировалось через год. Но по просьбе ЦИК (что было равносильно приказу) один из наиболее ударных эпизодов надо было показать на торжественном заседании партии, правительства и делегатов XIV партийного съезда 21 декабря в Большом театре.
И тогда из сценария был выбран двухстраничный эпизод «Восстание на „Броненосце `Потемкин`“.»
Кадры из фильма «Броненосец „Потемкин“»
Съемки проходили в Одессе. Процесс работы над этим материалом так захватил всех участников киногруппы, что вскоре «эпизод» развился в полноценный фильм. Он стал новаторским по стилю и форме, а сцена расстрела мирных жителей на Потемкинской лестнице (в которой оператор Э. Тиссе 200 раз менял точку съемки!) — безусловным, знаковым шедевром, цитируемым многими мастерами мирового кино. Из пяти тысяч метров отснятой пленки в течение ноября-декабря Эйзенштейн сутками монтировал фильм, сумев найти потрясший мир ритм «Потемкина». 21 декабря 1925 года в Большом театре торжественное заседание, посвященное юбилею революции 1905 года, уже закончилось, а фильм к сроку не успевал.
Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров на съемках
Григорий Александров «Эпоха и кино» (Как создавался «Броненосец „Потемкин“»): …Было решено, что фильм будет демонстрироваться после торжественного заседания в Большом театре на огромном экране в сопровождении симфонического оркестра и хора. Это был первый случай демонстрации фильма в Большом театре. Да, собственно говоря, в двадцатых годах кино и не было еще причислено к музам — его не считали за искусство. Среди многих представителей мира искусств кино считалось в те времена незаконнорожденным ребенком театра и фотографии. И когда мы устанавливали экран на сцене Большого театра и проекционную будку в ложе бельэтажа, мы не обнаружили среди окружающих особого восторга, скорее, мы замечали скептическое отношение. Оно усугублялось тем, что прокатчики, «знатоки публики», просмотрев черновой монтаж фильма, пришли к заключению, что «Броненосец „Потемкин“» не представляет интереса для коммерческого экрана — зритель не будет смотреть такой картины. «Знатоки» были удивлены и даже возмущены тем, что в картине не было сюжета в их понимании — не было любви, погонь, приключений, поцелуев, то есть всего того, что (по их мнению) хочет смотреть публика и что составляло тогда содержание почти всех картин. Кое у кого зародилось сомнение и в том, целесообразно ли показывать фильм на торжественном заседании. Обсуждался вопрос о замене «Броненосца „Потемкин“ фильмом „Девятое января“. Но все же решили показать на торжественном заседании наш фильм. И этот незабываемый вечер решил судьбу фильма! Мы не успевали… И когда наступил день торжественного юбилейного заседания, мы еще монтировали фильм. Когда наступил час показа, последние части еще не были готовы. Оператор Э. Тиссэ уехал с готовыми частями в Большой театр и вынужден был начать просмотр. С. Эйзенштейн отправился следом за ним с предпоследней частью. Я остался „доклеивать“ последнюю часть. Закончив, я повез ее на просмотр, но мой мотоцикл „отказал“ у Иверских ворот, и мне пришлось бежать до Большого театра пешком… Когда я взбегал по лестницам к кинобудке, меня поразил гром аплодисментов, доносившийся из зала. Это был первый радостный признак успеха. Но успех превратился в подлинный триумф, когда на экране появился поднимающийся на мачту „Потемкина“ красный революционный флаг. |
