|
— Достаточно, чтобы не спутать с ней вот ЭТО. — Идемте, покажу вам кое-что! — воскликнул Анатолий, и деловито застучал тростью. Мне ничего не оставалось, как поспешить за ним. — А как давно вы знакомы с Рашидом Гасановичем? — спросил он. — Признаться честно, всего несколько недель. Да и виделись мы с ним лишь пару-тройку раз, пересекались в университете. — Да? Странно, а вот он о вас очень хорошо отзывается. — Наверное, это потому что я хороший слушатель, — невольно улыбнулся я. — Историю про скорпионов уже слышали? — Только так и не понял, откуда они взялись в том кувшине. — Их мой отец специально туда засунул, чтобы напугать приятеля. Полночи за ними ползал по окрестностям, собирая — вот и пригодились. — Да уж… Повезло вам с отцом… — Иронизируете? Напрасно! Благодаря его работе и этим командировкам мы жили очень даже хорошо по тем временам. А уж какие у меня были игрушки в детстве! Ни один мальчишка постперестроечных времен о таком даже и не мечтал… Сюда, пожалуйста, только голову пригните … Ну разумеется — потайная дверь. За которой оказались ступени, ведущие вниз. — Странно, что вы меня ни о чем не спрашиваете, — ухмыльнулся Анатолий, когда зажглись лампы, освещая вытянутый узкий проход. — Разве что фамилию вашего отца, — я пожал плечами. — Увы, боюсь, что не могу вам ее озвучить, равно как и свою. Уж больно они… на слуху. И вам даже не любопытно, куда мы едем? — Вряд ли это окажется тайная мастерская, где сидят «серые» реставраторы или мастера-копиры. Слишком уж в людном месте расположен вход — регулярно снующие туда-сюда люди, появляющиеся ниоткуда, вызовут лишние вопросы. Значит, это или тайное хранилище редких предметов искусства, или что-то, о чем я ни малейшего понятия не имею… «Стрелец» рассмеялся: — Похоже, я действительно не ошибся в своем выборе. Нет, мы не занимаемся подделками, а работаем исключительно с оригиналами — тут вы правы. Прошу… Он шагнул в сторону, предлагая мне первому подняться. Судя по длине маршрута и топологии, подземный ход вел в одно из соседних зданий. Я проверил, восстановился ли мой «резерв» адреналина, и зашагал по ступеням. — Секундочку… Мой проводник провел пластиковой картой по электронному замку, дверь бесшумно ушла в строну, и мы оказались в мрачном коридоре, стилизованном под старинные замковые подземелья: неровная кирпичная кладка, массивные балки, нависающие прямо над головой, чадящие факелы и полное отсутствие каких бы то ни было дверей или окон. — Вам бы еще пару крыс сюда запустить, и положить тело тамплиера в каком-нибудь пыльном углу — вообще шикарно получится. — Мы подумаем над вашим предложением, — усмехнулся мой проводник, — Сюда, пожалуйста. Три поворота, пять дверей. Ха — действительно, крыса! Еще один поворот. Две двери. — Ну, вот мы и пришли. Я, конечно, не особо разбираюсь в подземном проектировании, но, судя по всему, «подземелье» было создано на базе старой подземной казармы или бомбоубежища особого назначения — например, для размещения командования. Повинуясь все той же карте доступа, тяжелая металлическая дверь, с грубой стилизацией под старую дубовую, к моему удивлению открылась совершенно беззвучно. За ней оказалась небольшая и хорошо освещенная комната, на этот раз уже вполне современная, словно сюда перенесли часть того музея, из которого мы пришли. На стенах висят многочисленные репродукции картин шестнадцатого-семнадцатого века, разных европейских мастеров: да Винчи, Карпаччо, Беллини, Рубенс, Караваджо, Жак-Луи Давид и прочие, менее узнаваемые работы… Но мое внимание привлекли не они, а темно-красная портьера, украшенная вышитыми лилиями и висящая на потолочной раме в самом центре комнаты. |
