ОН. Без канделябров?

ОНА. ...Без бриза, без оркестра, но зато в вечерних туалетах.

ОН. Вечерних? В пять пополудни?

ОНА. Да. Я надену то платье без бретелек.

ОН. По правде, или только обещаешь?

ОНА. По правде. Вот только утюга нет.

ОН. Ерунда! То, что для меня важнее всего, не нуждается в утюжке. Прекрасная идея!

ОНА. Пойду переоденусь.

ОН. А я тем временем накрою на стол!

Она -- уходит в ванную, захватив по дороге чемодан, тот, что уже наполовину распакован. Он -- дождавшись пока она уйдет, отодвигает портьеру и открывает кровать под балдахином. Снимает с кровати покрывало, проверяет простыни, поправляет подушки. Снова задвигает портьеру. Затем переносит с балкона столик и оба кресла. Расстилает на столике салфетку, ставит на нее бутылку и два бокала, кладет салями и лепешку. Берет со стола бинокль.

Входит Она, в черном облегающем платье без бретелек. Впрочем, это зависит от физических данных актрисы. Так же хороша может быть блузка с широким вырезом и юбка-клеш, затянутая в талии.

ОН (не сводя с нее глаз, очарованный, машинально кладет бинокль на столик). Наконец-то!

ОНА. Тебе нравится? (Демонстрирует ему себя, как манекенщица на показе мод.)

ОН. Нравится? Не то слово. Я... я просто... Слов не нахожу.

ОНА. Аж так?

ОН. Женщина в брюках, это тоска пустыни, а женщина в платье - океан.

ОНА. О!

ОН. Закончился штиль и первый, легкий порыв ветра шевелит паруса. Замершее судно оживает, паруса радостно наполняются ветром, и корабль вновь, рассекая волны, устремляется к новым горизонтам.

ОНА. А когда видишь женщину в брюках, ощущаешь себя верблюдом.

ОН. Нет. Тогда ощущаешь себя кораблем без мачты.

ОНА. Тебе это не грозит.

ОН. Агой! (Издав матросский возглас, он отдает честь. Затем отвешивает ей глубокий поклон и церемониальным жестом приглашает к столу.)

ОНА. А почему здесь, в уголке...

ОН. На балконе может быть прохладно.

ОНА Прохладно? В такую жару?

ОН. Вот именно. Жара -- штука предательская.

ОНА. У тебя какая-то странная мания. Сначала не разрешаешь открывать окна в машине, а потом запираешь меня в монастыре. Почему мы не можем посидеть на свежем воздухе?

ОН. Здесь тоже свежий воздух.

ОНА. А вид? Где вид?

ОН. Там... На балконе.

ОНА. Так в чем же дело?

ОН. На балконе мы будем не одни, нас может кто-нибудь увидеть.

ОНА. Кто? Чайки? Жаворонки? Луна?

ОН. Может прилететь вертолет.

ОНА. Ты невропат.

Мужчина переносит столик обратно на балкон. Возвращается за креслами и ставит их между столиком и зрительным залом, повернув спинками к залу.

ОНА. Спиной к пейзажу?

ОН. Все равно скоро стемнеет.

ОНА. Что с тобой?

ОН. О чем ты?

ОНА. Ты считаешь, что ведешь себя нормально?

Мужчина ставит кресла по противоположным сторонам столика, на этот раз повернув их передом к зрительному залу, но только на три четверти. Потом берет со стола бинокль.

Не убирай, оставь.

ОН. Что?

ОНА. Да бинокль этот!

ОН. Ах, этот... Он мешает.

ОНА. Но я тоже хочу посмотреть!

ОН. После ужина.

ОНА. Когда стемнеет, да?

ОН. Он неисправен. (Выходит с балкона и запирает бинокль в чемодане.)

ОНА. Ты иногда бываешь очень странный.

ОН. Принимаю это за комплимент. (Открывает бутылку.)

Женщина разламывает лепешку и нарезает салями.

ОНА. Принесу салфетки. (Уходит в ванную.)

Пользуясь ее отсутствием, мужчина переставляет кресла так, что теперь они повернуты сиденьями к столику, то есть -- в полный профиль относительно зрительного зала. Затем наполняет оба бокала, садится и ждет.

Женщина возвращается из ванной с коробкой косметических бумажных салфеток.