Иначе говоря, ваша задача отобрать из жизни главного героя или исторического события только те эпизоды, которые работают на путеводную нить сюжета. А все остальные либо выбросить, либо переделать в общем русле.

Отдельно замечу: не поддавайтесь соблазну заполнить недостающий объём текста хоть чем-нибудь. Ни читатели, ни тем более издатели, ваш порыв не оценят. Решать проблему нехватки объёма нужно другим более кардинальным способом. Как именно, возможно напишу отдельную статью.

Наиболее внимательные читатели и тем более опытные авторы непременно воскликнут: «А где конфликт?»

Действительно, в статье нет ни намёка на моделирование конфликта, главной интриги будущей книги, то, что заставит читателя читать и удержит его интерес до самой последней страницы.

Нет. О конфликте я не забыл. Моделирование конфликта и интриги в целом тема для отдельной статьи, а то и для серии статей. Идея, особенности, архетип и даже жанр сами по себе частично определяют конфликт. Точнее, сужают место для манёвра. Однако, при одной и той же путеводной нити возможно смоделировать несколько разных конфликтов. Хотя, нужно признать, путеводную нить сюжета, конфликт и интригу произведения в целом я моделирую в одной связке.

Идей, жанров, архетипов огромное количество. Их возможных комбинаций ещё больше. В столь бесконечном многообразии так легко потеряться и повторить ошибку слона-художника из басни Сергея Владимировича Михалков «Слон-живописец».

Ещё раз напомню: хорошо смоделированная путеводная нить сюжета в конечном итоге сэкономит вам массу времени, сил и нервов. Выбрасывать в корзину уже написанные эпизоды так обидно.

Лирическое отступление

К Голливуду можно относиться по-всякому. Его можно любит, можно ненавидеть, даже презирать. Но вряд ли найдётся хотя бы один человек, который не видел бы ни одного фильма самой огромной на планете фабрики грёз. Особенно так называемые блокбастеры, в создание которых вложены миллионы долларов. В своё время мне довелось посмотреть два из них: "Ван Хельсинг" и "Лига выдающихся джентльменов". Среди знакомых по книгами персонажей меня заинтриговал мистер Хайд.

  В фильме "Ван Хельсинг" мистер Хайд показан как огромный волосатый детина, который ловко прыгает по крыше собора Парижской богоматери и легко перетаскивает с места на место тяжеленный колокол. В фильме "Лига выдающихся джентльменов" мистер Хайд вроде как положительный персонаж, хотя тоже огромного роста и физически сильный. Но вот откуда взялся мистер Хайд? Из какого произведения? Кто его автор? На свою беду, я решил докопаться до первоисточника.

  "Яндекс" знает если и не всё, то очень, очень много. Прямых ссылок у меня не было, пришлось побегать по сайтам. Относительно быстро я добрался до первоисточника. К моей радости, создателем мистера Хайда оказался знаменитый шотландский писатель Роберт Стивенсон. Его "Остров сокровищ" я прочитал ещё в детстве. А вот познакомится со "Странной историей доктора Джекила и мистера Хайда" как-то не довелось. Эх… Лучше бы я этого не делал.

  В оригинале мистер Хайд действительно урод, но не физически сильный детинй, а… моральный. Пусть он не может скакать по крышам и таскать колокол, зато у него напрочь отсутствую моральные тормоза. Трагедия благородного и всеми уважаемого доктора Джекила как раз в том и заключается, что он нашёл средство превращаться в другого человека, в свою тёмную натуру мистера Хайда. Уже в облике морального урода, не боясь быть разоблачённым, доктор Джекил предавался грехам. Но однажды он не смог более контролировать свою тёмную сущность и навсегда превратился в мистера Хайда.

  Господи! Что же с мистером Хайдом сотворил Голливуд. Мягко говоря, извратил, вывернул наизнанку и поставил с ног на голову.