Если я уезжала на съемки и дети оставались с папой, я знала, что все будет в порядке. Он и обед приготовит, и спать уложит...

Недостатки у него, конечно, были. Он очень много говорил. Я же крутилась по дому с двумя детьми, то надо сделать, это. А он приходил и начинал говорить без остановки. Это я сейчас понимаю, что у него не было собеседника, и он выговаривал все мне. Ему это было необходимо - все выговорить и выверить то, что нужно для работы. Но тогда я злилась и кричала: "Замолчи! У меня сейчас голова лопнет!" В его сознании непрерывно шла работа".

В 70-е годы Басов продолжал активно работать: он снимал новые фильмы, играл как актер. На его счету были роли не только в своих картинах, но и в фильмах других режиссеров: "Преступление и наказание" (1970, роль Лужина), "Бег" (1971, хозяин "тараканьих бегов"), "Приключения Буратино" (т/ф, 1975, Дуремар), "По семейным обстоятельствам" (1977, маклер) и др.

Как режиссер он в тот период снял следующие фильмы: "Возвращение к жизни" (1971), "Опасный поворот" (т/ф, 1972), "Нейлон 100%", "Дни Турбиных" (т/ф, 1976).

Практически во всех его картинах обязательно снималась его жена - "В. Титова. Такова была воля самого Басова, который ни за что не хотел отпускать свою молодую жену к другим режиссерам, в длительные командировки. Сама В. Титова по этому поводу вспоминает: "К моей возможной известности, популярности он ревновал меня чудовищно. Это я знала всегда.

Когда запускалась какая-то картина, все вокруг шумели и бурлили, что вот, мол, Басов опять хочет снимать свою жену, а надо бы снимать другую актрису. В результате всех этих разговоров я начала сниматься у других режиссеров, хотя Владимир Павлович был против. Он считал, что я должна играть только в его картинах...

Но я считаю, что как актриса я так и не раскрылась. Не было материала. Разве что "Дни Турбиных"... Там действительно прекрасная роль, но чтобы по-настоящему раскрыться, таких ролей нужно штук пять. А что Басов начал снимать эту картину для меня, ничего подобного. Он сделал это только для себя - давно хотел сыграть Мышлаевского. Кстати, после показа фильма по телевизору он получил телеграмму от Константина Симонова с поздравлениями и был счастлив...

Владимиру Павловичу нравился сам процесс работы. Он просто не мог не снимать...

У нас ведь как тогда было? У режиссера на подготовку к съемкам новой картины иной раз годы уходили - на бесконечные согласования, разрешения. А в итоге, когда уже все инстанции были пройдены, режиссеру уже не хотелось снимать этот фильм, он от него успевал устать.

Басов же в этом смысле был феноменом. "Опасный поворот" он снял за два месяца!.. Басов был не из тех людей, которые любят предаваться безумным страданиям. Что-то сегодня застопорилось, ладно, значит, завтра снимем по-другому. Закапризничал актер - ничего, найдем другого и доснимем картину. Басов был человеком, который всегда контролировал ситуацию. Не Госкино, где-то там наверху, а он - режиссер Владимир Басов - на съемочной площадке решал все проблемы. Многие его за это презирали, мол, что это за художник, который не отстаивает свои позиции. А ему было скучно отстаивать, он хотел работать... Кроме того, это приносило деньги. Он просто работал и зарабатывал на жизнь, потому что в доме было двое маленьких гавриков - а это очень дорогое удовольствие...

Между тем где-то с середины 70-х творческая активность режиссера Басова заметно упала. Сняв в 1975 году "Дни Турбиных", он затем в течение пяти лет ничего не снимает. Почему? Его подвело здоровье - случился инфаркт. Кроме этого, распался его брак с В. Титовой (она затем вышла замуж за известного оператора Георгия Рерберга, с которым познакомилась в 1978 году на съемках фильма "Отец Сергий"). Все это сильно отразилось на его самочувствии, и какое-то время он бездействовал.