|
Helen Merrill with Gil Evans Orchestra DREAM OF YOU (Mercury SMX-7101) Гил Эванс (1912–1988) Родился в Торонто. В 1927-м под влиянием Луи Армстронга и Дюка Эллингто-на увлекся джазом. С 1941-го постигал искусство игры без вибрато в оркестре Клода Торнхилла, успешно выступал аранжировщиком. Восхищенный талантом Гила Майлз Дэйвис привлек его к записи своего альбома «Birth of the Cool». После этого они выпустили немало знаменитых пластинок современного джаза. Уникальный аранжировщик, наряду с джазом пробовавший себя во фри-джазе и роке. ЗАКЛЮЧЕНИЕ В 1992 году я нарисовал портреты 20 джазменов и показал их на своей выставке «JAZZ». В 1997-м для выставки «SING» отобрал 20 других музыкантов. А в 1999-м была моя персональная выставка «JAZZ-2», к ней я подготовил еще 20 портретов. Я выбирал исполнителей на свой вкус, руководствуясь двумя критериями: во-первых, мне должно нравиться, как человек играет (или поет), и во-вторых, должно быть приятно и интерес-но его рисовать. Так что я рисовал музыкантов, которые отвечали обоим этим требованиям. Для выставки «JAZZ» было еще одно условие: я ограничился музыкантами, уже ушедшими от нас. Хотелось воздать должное тем, кто доставлял нам удовольствие, восхищал нас и кто теперь пребывает в раю. Харуки Мураками написал эссе о 26 музыкантах – большинство из них были представлены на этой выставке, и специально для «Джазовых портретов» к имевшимся двадцати я дописал еще шесть портретов – людей, которых уже нет с нами. Так же было и со второй книгой: в нее вошли портреты 20 джазменов, написанные к вы-ставке «JAZZ-2», к ним я добавил еще шестерых. В этой книге представлены и ныне здравст-вующие исполнители – среди них немало моих любимых, которых мне всегда хотелось нарисо-вать. Хотя есть и такие, кто ушел из жизни за то время, пока книга готовилась к печати. Для меня большое счастье сделать еще одну книгу вместе с Мураками. Я не знаю другого человека, который мог бы так точно – художественными образами, а не сухим языком рецензии – изложить то, что он ощущает, слушая джаз, донести всю силу этой музыки. Мне лично не дано описывать музыку словами, но, читая эссе Мураками, я ловил себя на том, что, слушая того или иного музыканта, испытываю похожие чувства. Говорят, что перед тем как начать писать о ком-то, Мураками сначала слушает его пла-стинки. Я, заканчивая тот или иной портрет, поступаю так же. Ведь по одной фотографии ничего хорошего не нарисуешь. Конечно, можно изобразить человека похожим, но если хочешь чего-то большего, надо звать на помощь музыку. Кстати, как и Мураками, я тоже предпочитаю винил. Для первой книги «Джазовых портретов» я рисовал только тех джазменов, которые уже умерли. Во время работы над второй книгой таких ограничений я не ставил, и некоторые люди, включенные в книгу, тогда еще были живы, но сейчас их уже нет. Из трех новых музыкантов Фрэнка Синатру я нарисовал для выставки «SING». Арта Пеппера и Гила Эванса я изобразил специально для нового издания. Макото Вада |
