|
Однако позднее совместно со Стэном Гетцем Сотер создал «Focus» – по-настоящему выдающееся в художественном смысле произведение. Benny Goodman Presents Eddie Sauter Arrangements (Columbia CL-523) Бенни Гудмен (1909–1986) Родился в Чикаго в еврейской семье. С 10 лет увлекся игрой на кларнете. Отта-чивал мастерство, выступая со многими музыкантами. В 30-е годы играл в собствен-ных коллективах. Звезда эпохи свинга. В 1938-м получил прозвище «король свинга», дав первый джазовый концерт в классическом «Карнеги-Холле». Известен тем, что не придавал значения цвету кожи музыканта, считая, что все зависит ис-ключительно от его таланта и способностей. Чарли Паркер Исполнители, записавшие диск «Bird and Diz», представляли собой удивительно пеструю компанию. Диззи Гиллепси и контрабасист Келли Расселл – вполне нормальные ребята. На ударных Бадди Рич, которого пригласил продюсер Норман Грэнц. И, наконец, безработный в то время Телониус Монк, которого привел «Птица» (Паркер). В таком неоднозначном составе квинтет приступил к записи пластинки. В то время Рич был на пике популярности. По технике ему не было равных, и он колотил в свои барабаны, срывая баснословные гонорары. Несколько вычурный стиль Монка, напротив, не был воспринят массами, поэтому никому не нужный Монк играл как бог на душу положит. Нетрудно догадаться, что стиль игры обоих музыкантов был далек от компромисса. Грубо говоря, каждый дул в свою дуду, делая вид, что не замечает дисгармонии. Порой я с интересом думаю, о чем же все-таки разговаривали эти два человека, встретив-шись в тот день в студии. Это всего лишь предположение, но мне кажется, что характеры у них тоже были разные. По крайней мере, насколько мне известно, после этой записи Рич и Монк больше ни разу не встречались. Услышав в первый раз «Bird and Diz», я с сожалением подумал: «Эх! Если бы на ударных был Макс Роуч или, скажем, Кении Кларк…» Монк грохотал, словно сваи заколачивал (соло вышло откровенно слабым, а вот фон был великолепен). Как бы говоря: «Смотрите, как я его сейчас сделаю», – ему вторил Рич, чьи яркие, с откровенным намеком на свинг, партии ударных произвели тогда на меня неоднозначное впечатление. Как ни странно, слушая «Bird and Diz» сейчас, мне так и хочется сказать: «А все-таки Бад-ди Рич чертовски хорошо работает на ударных». Ощущение яркости и некоторого перегиба по-прежнему присутствует, но – может, потому, что я стал старше, – мне вдруг стала понятна осо-бая прелесть «избыточных» экзерсисов Рича. Решительная игра Рича явно придает некий шарм монотонному звучанию Монка. Возможно, «консерваторы» Роуч и Кларк заметили бы еще один «косяк», сказав: «А ведь кое-кто сыграл бы получше Паркера». Не спорю, ударные Рича здорово бьют по ушам. Но вслушайтесь и поймете, что никоим образом не перекрывают они звучания в целом. Каждый шаг выверен до мелочей. Рич был на-стоящий мастер, виртуоз. В этом смысле нужно отдать должное особому продюсерскому талан-ту Нормана Грэнца. Послушайте символичное вступление к заглавной композиции «Bloomdido», и я уверен – вам захочется улыбнуться. …Ну вот! Собирался писать о Чарли Паркере, а написал о Бадди Риче. Bird and Diz (Verve MGV-8006) Чарли Паркер (1920–1955) Родился в штате Канзас. В 1942-м с Диззи Гиллеспи провел первый джем-сейшн. Стоял у истоков нового в то время стиля «бибоп», впоследствии легшего в основу всего современного джаза. Гениальный альт-саксофонист, принесший в джаз массу новых идей, в частности – идею джазовой импровизации. Известен под про-звищем «Птица». |
