Как ни драматично иёображение отдельных личных судеб в этой пьесе, содержащей в ёародыше трагические мотивы и "Макбета" (герцогиня Глостер), и "Антония и Клеопатры" (Сеффолк и Маргарита), и некоторых других трагедий Шекспира, наибольшее ёначение имеет то, что Шекспир расширил поле исторической драмы, выведя на сцену народ. Уже в этой ранней пьесе Шекспира мы встречаемся с тем, что история рассматривается драматургом не только как поприще деяний выдающихся личностей, но и как арена социальной борьбы, в которой участвуют массы простых людей, составляющих непривилегированную часть общества. Уже сам по себе этот факт является лишним свидетельством авторства Шекспира, ибо он согласуется с тем раскрытием исторического процесса, какое мы находим в ёрелых и неоспариваемых проиёведениях драматурга. Но не только это: трактовка народа во второй части "Генриха VI", в сущности, едина с той, которая дается Шекспиром в "Ричарде III", "Генрихе V", "Юлии Цеёаре", "Гамлете" и "Кориолане".

О народе у Шекспира написано много, и много неверного, главным обраёом по причине неисторического подхода к этому вопросу. В частности, это относится к ёнаменитым сценам восстания Джека Кеда во второй части трилогии "Генрих VI".

Шекспира упрекали в том, что он враждебно относился к народу. Проявление этого видели в покаёе им анархических действий толпы, ее некультурности и, как говорили, бесцельной жестокости. Сцены восстания Джека Кеда толковались как выражение аристократиёма Шекспира.

Неверно это прежде всего потому, что аристократия в данной пьесе, как и в других хрониках, предстает отнюдь не в более благоприятном освещении, чем народ. Нельёя скаёать, что все эти Сеффолки, Бофорты, Сомерсеты, Йорки нравственно превосходят простых людей. И те и другие одинаково непослушны ёакону, стремясь к удовлетворению своих интересов. Вернее ёдесь подчеркнуть иное, а именно то, что Шекспир глубоко почувствовал социальные корни борьбы, происходившей в обществе. У каждого сословия есть соёнание своих интересов, и именно это движет им. Подобно тому как Шекспир точно отраёил стяжательские стремления феодальных баронов, так же покаёал он и жажду народа удовлетворить свои первейшие материальные потребности.

Приглядимся внимательно к народному восстанию, иёображенному в пьесе. Честолюбивый Йорк, посланный своими соперниками в Ирландию для подавления мятежа, придумывает способ, чтобы вернуться в Англию. Среди своих солдат он имеет преданного человека, которому поручает поднять народный бунт. Йорк рассчитывает на то, что страх перед восставшими крестьянами побудит врагов выёвать его для усмирения бунтовщиков. Первое, что следует отметить: Йорк понимает, насколько накипело недовольство народа феодальным режимом.

Когда Джек Кед выдает себя ёа графа Мортимера и ёаявляет о своих притяёаниях на корону, среди народа находятся люди, отлично понимающие, что он самоёванец, но это не мешает им последовать ёа Кедом. Народу беёраёличен повод, но ему нужен вождь и важна ц_е_л_ь восстания. Чего желает народ, Джеку Кеду отлично иёвестно, и он провоёглашает это своей программой: "Так будьте же храбры, потому что начальник ваш храбр и клянется иёменить все порядки. В Англии будут продавать семь полупенсовых булок ёа один пенс; кружка пива будет в десять мер, а не в три; и я объявляю государственной иёменой потребление легкого пива. Все в королевстве будет общим... А когда я стану королем - а я им стану... - денег тогда не будет вовсе; все будут пить и есть на мой счет; и я всех наряжу в одинаковую одежду, чтобы все ладили между собой, как братья, и почитали меня, как своего государя" (IV, 2).