Но потом, еще через несколько дней, вернувшись из школы, Ромка сам подошел к сестре и молча потянул ее в свою комнату. Там он торжественно сорвал с холста старую скатерть, которой укрывал его от посторонних глаз, и, не пытаясь сдержать собственного восхищения, прошептал:

– Ну и как? Клево, да? Ну скажи, разве хуже, чем у того же Малевича? Это, я тебе скажу, не супрематизм, как у него, а суперсупрематизм. А что, это идея! Я ее так, пожалуй, и назову: «Суперсупрематизм». Звучит!

С видом знатока живописи Лешка пристально вгляделась в Ромкин шедевр. На холсте были начерчены аккуратные, ровно закрашенные квадраты, полосы и линии и, в отличие от сканированного с журнала произведения Малевича, добавлены два асимметричных овала и один круг, ярко-желтый, словно полуденное солнышко.

– Ну, чего молчишь? Классно, да? – заглянул ей в лицо Ромка.

– А Попку своего ты почему не стал рисовать? – спросила она, чтобы оттянуть момент оценки картины.

Брат помялся и сознался:

– Попка позировать не хочет, скачет по клетке, как ненормальный. Короче, он у меня не очень получается.

– Потому что ты не умеешь передавать сходство, – догадалась Лешка.

– И что? – вытаращился Ромка. – У каждого художника свое направление. Я избрал абстрактное. Имею право.

– Конечно, имеешь, – ответила сестра. Она все еще не могла выразить свое мнение о картине. Если сравнивать с репродукцией Малевича, то Ромкино произведение, несомненно, было куда ярче и красочнее. Она так и сказала: – Я нахожу картину яркой. Она украшает твою комнату.

Р