Пристрастие к алкоголю в мире искусства вещь вполне обыкновенная. Эдгар По, писатель девятнадцатого века, фактически создавший жанр детектива, был найден мертвым на скамейке в парке. Ему еще не было и сорока. Роковую роль сыграла любовь к возлияниям.

Если брать век двадцатый, то мы все знаем и любим великую актрису Элизабет Тейлор. А, между прочим, одного из своих многочисленных мужей она встретила в клинике, где лечилась от алкоголизма…

• Умение внутренне обобщать и анализировать увиденное и услышанное. Умение за внешним хаосом уловить внутренние связи и закономерности. Именно это позволяет создавать художественное обобщение, метафору.

• Умение за внешним движением уловить внутренние тенденции. Увидеть самую сущность явления.

• Яркая фантазия, развитое воображение. Умение выразить все, что «накопилось», в виде художественных образов. Отсутствие строгой логики. Умение разделить реальный и воображаемый, «символичный» мир. Ведь искусство предполагает дистанцию, игру.

• Владение конкретным «материалом» для создания образа. Писатель должен быть мастером слова. Художник – виртуозно владеть цветом и линией. Музыкант – различать тончайшие нюансы звука. Скульптор – знать все о пластической форме.

• Оригинальность мышления. Особое строение психики.

Многие творческие люди отмечают, что ночь – самое лучшее время для работы. По ночам, под луной, исчезают стереотипы и ограничения. И возникают новые, совершенные образы и ассоциации. Ночь – время сна и мечты, когда все невозможное становится реальным.

Раскрепощенное подсознание. Только внутренние, сокрытые от людей «нетворческих», эмоции помогают создавать великолепные произведения искусства. Сны – важная составляющая творческого мышления.

Одна поэтесса, пишущая об эротике, не раз говорила: по ночам ее одолевают эротические сны. С участием ее бывших любовников…

• Особое качество музыкантов: умение отработать «текст» (ноты) и его нюансы. А затем – «наложить» на музыку свое восприятие. Необходимо развитое воображение. Подсказку даст сама музыка, название произведения (как вам, например, понравится «Ворота Альгамбры»?), а то и сам композитор подскажет, что он имел в виду. Остается лишь интерпретировать музыку, придать ей свои эмоции

«Музыка – это невещественный мир вещественных звуков» (Герцен)

• Способность испытывать творческое волнение. «Сумею ли я передать все, что хотел? Сможет ли моя картина задеть чувства зрителя? Сыграю ли я так, как того хотел композитор?» Оно не имеет ничего общего с банальным страхом «забыть ноты» или нелюбовью к публичным выступлениям или выставкам.

Хотя, порой, всякое случается…

Всемирно известный пианист Святослав Рихтер всегда играл без нот. Но при исполнении одного концерта у него случился провал в памяти. В результате несколько тактов ему пришлось импровизировать на ходу. С тех пор он всякий раз ставил перед собой ноты. Так ему было спокойнее.

Похожая история случилась с дирижером Ашкенази в начале 90-х. В то время солистом был пианист Гаврилов. И надо же такому случиться – он тоже забыл несколько тактов. Но ведь пианист играл с оркестром. Ашкенази и его коллектив были вынуждены проявить все свое искусство, чтобы не разойтись с солистом. До сих пор Ашкенази считает этот случай одним из самых тяжелых моментов в своей карьере.

• Умение «слиться» со своим творение: с ролью, с музыкальным инструментом, даже с картиной.