Далее идет длиннющий список векторных соавторов. В отличие от векторного брака векторное соавторство благословляется. Ведь без него не было бы у нас ни "Двенадцати стульев", ни "Фантомаса", ни "Человека-амфибии"... Приводится, впрочем, и пример из разряда "от любви до ненависти один шаг".

"На основе общей любви к детской литературе длилось сотрудничество и практически соавторство Маршака (Кабан) и Житкова (Лошадь). Их отношения описал Евгений Шварц: "Всюду появлялись они вместе, оба коротенькие, решительные и разительно непохожие друг на друга". Но вот взаимная симпатия сменяется капризами Маршака и обидами Житкова. На окружающих их размолвка произвела ошеломляющее впечатление. Вот слова Шварца: "Их взаимоотношения легко объяснить, если допустить существование черта. Без него события тех дней выглядят просто загадочными. Что им было делить? Зачем расходиться? Зачем поносить друг друга усердно, истово, не сдаваясь ни на какие убеждения?"".

Слава Шварцу! Слава Обезьяне! Слава мистическому эмпиризму! Он один учуял смысл векторных приключений, он один назвал имя врага человеческого как главного организатора векторных коллизий. Разумеется, черт не сам работает, а рассылает каждой векторной паре по чертику.

Один из главных выводов по соавторству состоит в том, что слуга всегда фигура более мощная, чем и компенсируется союз с любимым хозяином. Ильф (Петух) выше Петрова (Кот), а тот в свою очередь выше Мунблита (Дракон), маститый писатель Сувестр (Собака) выше безвестного журналиста Аллена (Петух). То же и в дружбе: Пастернак (Тигр) много выше своего хозяина Вильмонта (Бык), Михаил Булгаков (Кот) много выше своего друга и биографа Попова (Дракон), ставшего прообразом Иванушки Бездомного. То же у Солженицына (Лошадь) с Солоухиным или Астафьевым (оба - Крысы). Впрочем, даже мощный перекос не гарантирует векторной паре стабильности. Разорвался союз Рязанова с Брагинским, разрываются векторные режиссерские дуэты.

Отвлекаюсь на телевизионные новости

Идет 5 февраля 1999 года. Телевизор делает мне замечательный подарок, я прихожу в восторг и спешу поделиться с вами, мои многочисленные (или немногочисленные, но всё равно любимые) читатели.

Но обо всём по порядку. Важнейшим из всех искусств, как известно, является кино. Я фанат кино, причем именно российского (советского). К западному кино (как и восточному) я весьма равнодушен. Точно так же равнодушен я к театру - как мировому, так и нашему. Разуемся, что любовь к кино не могла не подвигнуть меня на создание различных гороскопических теорий кино. Сначала единственным подходом был поиск векторных пар, построение векторных ромбов и т.д. Потом появились другие подходы и теории, в том числе теория открытого кино. Согласно этой теории 12 лет из 36 должно царствовать так называемое народное (оно же открытое кино). Главными создателями такого кино должны быть творцы открытых знаков (Петух, Кот, Крыса, Лошадь).

Особое моё внимание привлекли несколько эталонных фильмов, главным среди которых был фильм "Белое солнце пустыни". Поставил его режиссер Кот, главную роль сыграл актер Лошадь, песню написал поэт Крыса, письма Сухова своей возлюбленной написал Петух, один из сценаристов тоже родился в год Петуха, а вот второй - Ибрагимбеков - родился 5 января 1939 года, недотянув буквально восемь дней до года Кота, оставшись вроде бы как Тигром. Маленькая заноза - ну, подумаешь, Тигр затесался - не давала полного успокоения. Дальше-больше: из одного соавторства (с Петухом Ежовым) Ибрагимбеков переходит в другое (с Петухом - Никитой Михалковым). Тут уже запахло несуразностью.

Что приходит в голову в таких случаях? То, что мама, родив ребенка, скажем, 15 января, из каких-то неведомых соображений попросила в загсе записать его 5 января.