(Уходит.)

Тевкр

Довольно! – мы времени много и так

1440 Потеряли. Копайте могилу скорей!

А вы водрузите объятый огнем

Для святых омовений треногий котел.

Вы же, третий отряд,

Отправляйтесь немедля в Аяксов шатер, –

Принесите доспех его… кроме щита.

Ты, мой мальчик, рукой к дорогому отцу

Прикоснись и по мере силенок своих

Помоги мне его под бока приподнять.

До сих пор извергается черная кровь

1450 Вверх из жил неостывших… Вы все, что ему

Назывались друзьями, – за дело, скорей!

В честь храбрейшего мужа несете вы труд, –

Вы вовек не служили подобным ему, –

Говорю о покойном Аяксе.

Хор

Учит многому опыт. Никто из людей

Не надейся пророком без опыта стать.

Непостижны грядущие судьбы.

Приложение

Строение греческой трагедии

Границы основных частей греческой трагедии определяются выступлениями хора – пародом и стасимами, то есть песнью хора при входе его на орхестру – круглую площадку, служившую местом действия хора и актеров, – и песнями, которые хор поет, стоя на орхестре. Между песенными выступлениями хора заключены разговорные, диалогические части – эписодии, в которых главная роль принадлежит не хору, а отдельным действующим лицам, причем хор выступает в эписодиях на тех же правах, как и отдельные актеры. Поэтому в эписодиях обычно выступает от лица хора или его предводитель – корифей, или отдельные хоревты.

Кроме упомянутых частей трагедии – парода и стасимов, в основное ее деление входят еще начальная часть – пролог, то есть, по определению Аристотеля, особая часть трагедии перед выступлением хора (пародом), и жеод, или «исход», то есть заключительная часть трагедии, после которой, как говорит Аристотель, не бывает песни хора.

Песни хора обычно разделяются на соответствующие друг другу строфы и антистрофы, которые заключаются конечной песней – эподом. Песни, исполняемые отдельными актерами (песни «соло»), называются монодии.

Аякс

1. Пролог. 1–133.

Пролог разделяется на три сцены: 1) диалог между Одиссеем и (согласно театральной условности) не видимой ему, но видимой зрителям Афиной – 1 90, 2) диалог между Афиной и Аяксом, которого она дважды (71 73 и 89 90) вызывает выйти из палатки, – 91 117, 3) диалог между Афиной и Одиссеем после ухода Аякса – 118–133.

2. Парод. 134–202.

Парод начинается анапестами корифея хора – 134–171 – и заканчивается песнею хора – 172–202.

3. Эписодий первый. 203–609.

Первый эписодий делится на три сцены. 1) Выход Текмессы и рассказ ее хору. Начало этой сцены – анапесты, строфа и антистрофа хора (203–262) – представляет собой по своей музыкальной структуре неразрывное продолжение парода. Диалог между корифеем хора и Текмессой (263–347) заканчивает эту сцену. 2) Появление Аякса. Его песнь, прерываемая репликами корифея и Текмессы (348–444), монологи Аякса и Текмессы (445–541) и диалог между Аяксом и Текмессой, после которого приводят Еврисака (542–559). 3) Монолог (завещание) Аякса и диалог его с Текмессой (560–609).

4. Стасим первый. 610–657.

5. Эписодий второй. 658–704.

Монолог Аякса, заключающий вместе со следующим стасимом первую половину трагедии.

6. Стасим второй. 705–738.

7. Эписодий третий. 739–1213.

Этот эписодий разделяется на семь сцен: 1) рассказ вестника – 739–805, 2) выход Текмессы, после ухода которой вслед за хором действие переносится на морской берег, – 806–833, 3) предсмертный монолог Аякса – 834–884, 4) выход (парод второй) хора и затем Текмессы – 885–1001, 5) приход Тевкра и диалог его с корифеем и Текмессой – 1002–1075, 6) появление Менелая и диалог между ним и Тевкром, после чего Менелай уходит, – 1076–1196, 7) возвращение Текмессы с Еврисаком, монолог Тевкра – 1197–1213.