Я размышлял так: мы занимаемся чем? Шоу. А что такое шоу? Можно сказать, разновидность театра. Значит, мы по сути играем пьесу. («И про актеров уже подумали» — хохотнул я про себя, вспомнив нашу задумку с псевдоамериканцами). А в пьесе главное что? Конфликт! Если нет конфликта — зритель уйдет в лучшем случае в буфет, в худшем — домой. А вот если он есть — будет сидеть до конца и ничем его со своего зрительского места не сдвинешь. Получается, нужно придумать конфликт. А кто может хорошо поработать над драматургией, как не профессионал?

Я решил обратиться в один из частных драматических театров Москвы — благо, в новом времени их появились десятки, если не сотни. Обращаться в какой-нибудь из «больших и малых» было бессмысленно — люди там, как правило, довольно консервативные, график работы аховый, и вряд ли они будут ввязываться в какие-то авантюры. Их разве что на рекламный ролик можно соблазнить, и то только большим гонораром. А вот частные театры делают в основном энтузиасты, чаще всего молодые, а то и вообще студенты. А это — самый энергичный народ. Им все интересно, все хочется попробовать, а гонорарные запросы еще пока остаются на уровне «сколько сможете» или и вовсе «купите пообедать». Вот к таким частникам я и обратился.

— Слушай, парень, ты актер? — обратился я к юноше, курящему у входа в театр и весело поглядывающему из-под темных очков на проходящих мимо девушек.

Он нехотя перевел взгляд на меня.

— Ну допустим. А что?

— Мне помощь нужна. Надо сценарий один написать. Не бесплатно, естественно, — многозначительно добавил я.

— Так это к сценаристам, — протянул парень. — Я-то чужие тексты привык учить, а не свои писать.

Вот еще я сценаристов не искал. Тоже мне, съемки «Семнадцати мгновений весны». Был у меня в прошлой жизни один знакомый писатель. Так чтобы добиться от него хотя бы начала обещанного текста, заказчики его неделями доставали — вдохновения, видите ли, ждал. Так что я специально решил найти именно актеров: они-то точно ребята пошустрее. А они меня, значит, обратно к своим писакам отправляют. Нет уж, так дело не пойдет!

— Нет, мне нужно именно актерское видение, — нашелся я. — Понимаешь, я хочу, чтобы сцена была написана сразу с прицелом на то, как она будет поставлена. А не с абстрактными «может, там, а может, эти, а может, вообще не знаю что».

— Это да, — усмехнулся актер, — они такое любят. Потом читаешь сценарий и невозможно врубиться, что вообще происходит. И все у них ради высокого искусства, а то, что это сыграть невозможно, их не волнует, — он энергично сплюнул. Видимо, я задел его актерское нутро за живое.

— Ну вот, — обрадовался я, — а мне как раз нужна реалистичность, максимальная простота и естественность происходящего. Может, объединимся с твоими коллегами и вместе чего-нибудь сообразим? Там сцена-то небольшая, но должно быть правдоподобно.

— А чего с коллегами-то? — нахохлилось юное дарование. — Я и сам могу.

— Коллективом лучше, — объяснил я, — меньше стереотипов будет. Чем больше мнений, тем лучше результат. Да ты не волнуйся, твой гонорар-то от этого меньше не станет. Тебя как зовут-то? Я Сергей.

— А я Стас. Я правильно понимаю, что речь не о театральной постановке? — улыбнулся актер, хитро сощурив глаза.