|
Из этого ничего не выйдет, Об. - Ты так думаешь? - Да, именно так я думаю. - Ну и прекрасно, - согласился я. - Тогда убей меня, если ты так решил, только прекрати эту смертельно скучную бодягу. - Все тот же прежний Об, - он чуть улыбнулся. Я тоже чуть улыбнулся. Я был тем же прежним Хобом. Но теперь я лучше знал себя. - Что это за история о том, что ты ищешь Алекса? - Мне нужно найти его для клиента. Я пытался разыскать тебя и Найджела. Я хочу, чтобы в этом деле вы работали со мной. - Это правда, Об? Ты серьезно хочешь, чтобы мы работали с тобой? - Ты знаешь мое правило, - начал я. - Все мои старые друзья - часть моей организации. Когда вы помогаете мне в деле, вы получаете часть гонорара. Конечно, до тех пор, пока не убьете меня. Тогда все меняется. - Там и вправду есть какие-то деньги? - спросил Жан-Клод. Я сел поудобнее и приготовился к небольшой приятной беседе. Как только он заговорил о деньгах, немедленная опасность миновала. ЧАСТЬ ПЯТАЯ 20. КЛОВИ - Ах, доброе утро, мистер Дракониан, - приветствовал меня Жерар Клови На нем были серые твилловые <Твилл - плотная хлопчатобумажная ткань> бриджи для верховой езды, ботинки "Фрай", клетчатая рубашка сзади на кокетке, как в вестернах, с пуговицами из природного жемчуга. Позже я узнал, что это костюм в стиле американского режиссера Джона Хэстона. У Клови есть костюмы и в стиле многих других режиссеров. В том числе Федерико Феллини, включая черную шляпу с отвислыми полями. Было всего лишь четверть восьмого. Мы стояли перед большим складским помещением в районе Кремлэн-Бисетр тринадцатого округа, недалеко от того места, куда меня прошлой ночью привел Этьенн. Вблизи припарковались два грузовика с реквизитом. Над одним возвышалась стационарная камера на кране и пара переносных Большую часть прожекторов и реквизита уже внесли в помещение. Нас окружало совсем немного людей, несколько техников и актеров. - Мне не надо взять копию сценария? - спросил я. - Сценария вообще нет, - ответил Клови и постучал себя по голове. - Все здесь. Генеральный план. Общая концепция. - Это потрясающе, - согласился я. - Но что, предполагается, должны делать актеры? Копаться у вас в уме? - Все, что вам надо знать, скажут потом, - объяснил он. - Мне важно, чтобы вы представляли себе только общую идею. Тогда вы даете мне ваше собственное толкование момента, вашу реакцию. Я хочу, чтобы вы - вы все - что-то добавляли к сцене, действуя спонтанно. Не беспокойтесь о диалоге, мы будем его дублировать потом в итальянском стиле. Клови сказал, что я должен войти в склад и подняться, на платформу, образующую вроде как второй этаж. Я так и сделал. Склад - это огромное помещение с отдельными кладовками, пли комнатами (не знаю, как их назвать), построенными над полом. Часть его заполняли мешки с овощами. Вдоль одной стены штабелями лежали деревянные подпорки, а на них стояли ровными рядами упаковочные клети. Немного пахло дизельным маслом и картошкой. На втором этаже я обнаружил огороженное пространство для офиса, вошел и обменялся рукопожатиями с командой операторов. Потом меня повели к будке с костюмами и представили Иветт. Она оглядела меня с головы до ног и посоветовалась с леди, занимавшейся гардеробом. |
