|
Особым постоянством Крупа отличался в квартете Гудмена, состоявшем из трио (Джин Крупа, Тедди Уилсон, Гудмен) и Лайонела Хэмптона. Именно ударным Крупы как нельзя лучше удавалось создать благоприятную и стабильную атмосферу в коллективе с двумя контрабаси-стами. Практически нереально требовать от его «хохочущих» ритмов ощущения эстетического наслаждения, до глубины пронзающего душу, но в те годы его метод облегченного перевода «холодного свинга» черных барабанщиков в доступные пониманию белых слушателей формы считался практичным, неординарным и даже интеллектуальным. Хочется отметить потрясаю-щий слух и выдержку Джина Крупы – качества, которые легли в основу стиля всех следующих поколений белых ударников. Заняв место между Уилсоном и Хэмптоном – черными музыкантами новой формации – и лидером Гудменом, не в меру увлекавшимся свободными импровизациями в малом составе, уве-ренные партии Крупы на ударных прочно закрепили неразделимость понятий «белая группа» и «чикагский джаз», став чем-то вроде музыкальной основы коллектива. Эффектные соло быстро прославили Крупу. С другой стороны, за барабанщиком прочно закрепился имидж вечного му-зыканта ритм-секции. Позднее, когда Крупа собрал собственный коллектив, этот образ периода блестящих выступлений у Гудмена доставил Крупе немало хлопот. Разумеется, записи, сделанные с Гудменом в 30-е годы, дают наиболее яркое представле-ние о Джине Крупе как барабанщике. В то же время у него есть очень неплохие, интересные ве-щи, записанные его бэндом уже после ухода от Гудмена. Например, хиты «How High The Moon» и «Disk Jokey Jump», созданные в 1946–47 годах при участии Джерри Маллигана, которому то-гда было девятнадцать. В них определенно есть что-то бибоповое, и даже сейчас они приятно ласкают слух. Ударные задают четкий ритм. Спустя двенадцать лет Крупа, использовав остав-шиеся после Маллигана ноты, сделал на лейбле «Вёрв» повторную запись. Она получилась на удивление хорошо. Исчезла шероховатость оригинала, а новые исполнители – Эдди Бёрд, Кай Уиндинг и Фил Вудз – мастерски наложили новое звучание на старую основу. Даже сам Малли-ган признался: «Это старые вещи, к тому же у меня тогда еще не было ярко выраженного стиля, поэтому я без восторга принял идею римейка. Но, послушав, убедился, что получилось очень неплохо». Отдадим дань уважения широте души и авантюристскому духу Джина Крупы, кото-рый, будучи бэндлидером, целиком доверился неизвестному тогда 19-летнему музыканту, раз-глядев в нем настоящий талант. GENE KRUPA PLAYS GERRY MULLIGAN ARRANGEMENTS (Verve MGV-8292) Джин Крупа (1909–1973) Родился в Чикаго. Типичный представитель белых барабанщиков золотой эпо-хи свинга. С детства интересовался черным джазом, самостоятельно научился игре на ударных. Много выступал в Чикаго и Нью-Йорке. С 1934 по 1938 год играл у Бенни Гудмена. После ухода от Гудмена образовал собственные оркестр и трио. Выступал сайдменом в ансамбле Томми Дорси. Участвовал в совместных турах с «JATP». Из-за болезни сердца был вынужден на некоторое время покинуть сцену. Вновь вернулся в 70-х годах и выступал до самой смерти. Херби Хэнкок В конце 60-х, когда джазовая сцена приняла более или менее определенные очертания, альбом «Maiden Voyage» своей красивой обложкой, оптимистичным и свежим звуком оставил очень яркое впечатление в душах юных любителей джаза. Словно кто-то взял и настежь распах-нул окна давным-давно заброшенного дома. Стремясь все время идти в ногу со временем, Хэнкок выпустил много замечательных пла-стинок, порой – определяющих эпоху. И все же когда вышел винил «Maiden Voyage», я не уло-вил в нем ничего, кроме дыхания свежести. Под именем Хэнкока вышло немало стоящих альбо-мов, но, если честно, среди них нет таких, которые хотелось бы постоянно иметь под рукой. |
