|
Достаточно раз услышать голос Хоуги Кармайкла, чтобы понять, что этот человек «споко-ен как танк». Вероятно, это объясняется тем, что он всегда исправно получал гонорары. В моло-дые годы не рвался вперед всех, работал не напрягаясь. Поселившись в Голливуде, изредка сни-мался в кино. Выступал в клубах под аккомпанемент пианино. Написал автобиографию в двух томах. Вел размеренную и комфортную жизнь знаменитости, автора «Stardust». Был неплохо образован. По своему характеру никого не мог от себя оттолкнуть. Одним словом, был полной противоположностью Биксу. Быть может, так оно и лучше. В начале 60-х Хоуги Кармайкл выступал в популярном телешоу «Ранчо Ларами» в роли старого ловчилы, завоевав благодаря этому популярность в Японии. Приехав в Японию, он слу-чайно услышал по телевидению «Stardust» в исполнении группы «The Peanuts» (песню крутили в финале передачи «Shabondama Holiday»). Рассказывают, что Кармайкл, тронутый тем, с какой живостью две миниатюрные девушки из «The Peanuts» исполняли его песню, специально при-шел к ним за кулисы. У Кармайкла есть несколько вещей, которые он исполняет сам. Больше всего мне нравится композиция «Memphis in June» с альбома «V-Disk Cats Party». Кармайкл поет с глубоким чувст-вом – насвистывая, аккомпанируя себе на рояле. И никаких других инструментов. Вся душа на-ружу. Так же он исполняет «Stardust», причем – не менее достойно. V-DISC CATS PARTY/ VOLUME ONE FEATURING HOAGY CARMICHAEL etc. (Elec KV-115) (японское издание) Хоуги Кармайкл (1899–1981) Родился в штате Индиана. В 20-х играл с Луи Армстронгом, Биксом Бейдербе-ком, Томми Дорси и другими. В 1930-м возглавил звездный состав, подписал кон-тракт с лейблом «RCA». В середине 30-х писал много музыки, выступал на телеви-дении и радио, снимался в кино. Самая известная композиция – «Stardust». В 1961-м написал саундтрек к фильму «Хатари!» . Тони Беннетт Долго шло острое соперничество за место на Олимпе, освободившееся после смерти Фрэн-ка Синатры. В нем участвовали многие исполнители. Бобби Дарин, Перри Комо, Бадди Греко, Вик Дамоне, Джонни Мэтис… Но все они были, что называется, ни то ни сё. Ни один из них так и не стал гигантом этого жанра. Шло время, и в итоге на поверхности остался лишь Тони Беннетт. Он устоял, как крепко сколоченный сарай, где рыбаки хранят свои лодки, не уступившие ударам волн. Конечно, Беннетт – не Синатра, но в те годы более способного певца не нашлось. Впрочем, Синатра, проживший долгую жизнь, выступал на сцене до последних дней, и после его кончины спрос на музыку в его стиле резко упал, поэтому суета вокруг того, кто в итоге займет место «преемника Синатры», не имела большого значения. И в этом смысле Тони Беннетта, пожалуй, можно назвать последней действительно ценной и значимой фигурой жанра. В отличие от Синатры, обладавшего высочайшим мастерством и работавшего только с большими оркестрами, Беннетт, большой эрудит в области джаза, любил петь в небольших джа-зовых ансамблях. Ему импонировал приятный и легкий стиль Ральфа Шэрона, пианиста английского происхождения, и несмотря на то, что одно время они выступали порознь, начиная с 1954 года Беннетт постоянно привлекает его в качестве пианиста-аккомпаниатора и одновременно аранжировщика. Кроме Шэрона певцу также аккомпанировали многие выдающиеся музыканты, с которыми он записал неплохие, джазовые по духу альбомы. Если Синатра был дитя больших оркестров, то Беннетт был певцом небольших ансамблей, уходящих своими корнями в бибоп. И все же если говорить, кто из них двоих был ближе к сути джаза, то это однозначно Си-натра. А все потому, что, как ни старайся, в пении Беннетта никогда не ощутишь и намека на безумие, противоречие с самим собой, разочарование, злость, страсть и разрушение. |
