У меня очень многое не получалось на сцене, иногда я билась об столы и стулья, иногда путала текст, потому, что сильно волновалась. И вдруг поняла: что волнуюсь от любви! Оттого, что я это все сильно так, кошмарно просто люблю! Ведь когда мы влюблены, мы неуклюжи и взволнованны! Так он сказал, режиссер. Я справилась…

Ой, как зрители радовались!..Как волнительно было… Даже… даже…Нет. Можно я не буду об этом? Это ж не спектакль был… Цветы…(Говорит дальше очень быстро, что бы забыть нечто ее пугающее) Много цветов и всех поздравляли, правда, не все справились. Некоторое не могли ругаться на сцене матом, потому что Станиславский сказал, что театр это святыня и начинается он с вешалки. Станиславский, он что думал? Что в гардеробе нельзя трехэтажными нелексическими выражениями с посетителями общаться…Нет, это правильно! Если посетителя сразу шугануть, кто ж до зала дойдет? А на сцене совсем другое дело…Раз уж пришли, пусть слушают! Их никто, между прочим, силой не загонял… Некоторые наши актеры думали, что на сцене вообще выражаться по матерному нельзя. Ну, в Храме же нельзя? Вот и у них отношение такое. Неправильное. Ну, что интересного, допустим, если кто–то там у себя на кухне матом припустит и все пьяные? А сцена — это ж кафедра! И если с кафедры этак выразительно… ну я повторять не буду. Оно впечатляет. У нас же в зале не пьют и вообще не за тем приходят. Приходят важное узнать, приобщиться к прекрасному… Ну и …тут это…Как раз, что в пьесе написано…Всем понравилось! Хлопали, да сильно хлопали…Домой я вернулась вся вдохновенная, а Коленька мой трехлетний проснулся, кричит и кричит… Ну, я поняла сразу, что делать, правильно? Гвоздь такой немного ржавый нашла и молоток… Ручку его еле поймала и к кроватке прижала… ладошка розовая…. Крови вначале даже совсем не было, а потом… Коленькин любимый одноглазый мишка даже смеялся! Только все прибежали и очень кричали и это было очень, очень смешно…

Я взяла мишку и так смеялась, так смеялась, что все забыла…Это роль. Роль…Сцена. Все белое и красная кровь — красиво…

Потом меня хорошо лечили. Гена, то есть он — Илья Ильич — как раз принес мне книгу про Обломова и я вспомнила, что совсем не Анна, а Ольга Сергеевна. И еще поняла важное — не я читаю книгу, а книга читает меня. И эта жизнь настоящая. Что нельзя слишком сильно в роль перевоплощаться. Это совсем просто, правда?

МОНОЛОГ РЕЖИССЕРА в раме

Ольгу отталкивает Режиссер и занимает место в раме (руки по локоть в крови. В руках нечто вроде мешка, пропитанного кровью. Во время монолога достает оттуда кишки, нюхает, мотает. Отрубленную руку в отдельный пакетик и прочие анатомические части. С удовольствием коллекционера, копающегося в раритетах)

— Думаете, я на рынке мясником работаю? Не угадали. Сею разумное, доброе, светлое. Искореняю порок посредством искусства, не щадя живота своего. Вы спрашиваете: — тебе, родимый, больше заняться в искусстве нечем?

— А для вас стараюсь, мерзкие вы мои. Что не спросите — у меня все есть: расчлененка — пожалте: топорами, ножами электропилами, газонокосилками и прочим хоз инвентарем. Все виды извращенного, в высшей — подчеркиваю! — художественной степени извращенного, насилия представлены, трупнички в ассортименте — можете не сомневаться — кайф за свои башли словите. Любое удовольствие за ваши деньги

Я чуткий, я момент ловлю.