— Это было что? — настаивал Джек.

Глаза ее закрылись. Затем она открыла их и едва слышно прошептала:

— Это было намного хуже.

У Джека снова возникло ощущение, что его лягнул мул.

В дверь постучали, и София открыла ее. Судебный пристав просунул голову в комнату.

— Судья Гарсия уже сидит на своем месте. Он хочет, чтобы вы вернулись в зал суда — немедленно.

Джек разрывался на части, но федеральный судья — не тот человек, которого можно заставлять ждать.

— Мы обсудим это позже, — сказал он.

— Мне больше нечего сказать. — Линдси опустила голову. Складывалось впечатление, что она старается преодолеть стыд и, быть может, заодно не сказать чего-нибудь лишнего.

— Я уже сказал. Мы обсудим это позже. — Джек схватил свой портфель, потом взял свою клиентку под руку и повел ее в зал суда.

Глава тридцать четвертая

Тео Найта одолела покупательская лихорадка. Он отправился на поиски украденных частей — и того героя, который поджег «мустанг» Джека.

Как и ожидалось, продажей запасных частей к классическим автомобилям занималось всего несколько автомастерских, причем многие из них были узко специализированными и обслуживали исключительно «корветы» или машины иностранного производства. Не помогли и звонки по телефону. Ниточки не было. Но вот наконец после звонка в автомастерскую «Мустанг солюшн» в Хайалиа Тео предложили именно тот бампер, который он искал. Он нанес визит в заведение и убедился, что бампер действительно принадлежал машине Джека. Тео довелось мыть этот автомобиль сотни раз, и он знал на нем каждую вмятину и царапину. На заднем бампере у машины Джека, справа от номерного знака, была небольшая вмятина. У этого бампера вмятина была точно такая же и на том же самом месте.

— Сколько вы хотите за него? — поинтересовался Тео у владельца.

— Четыре сотни.

«Проклятый ворюга», — подумал Тео. Он отсчитал пять банкнот и сказал:

— Плачу сотню сверху, если вы скажете мне, откуда он у вас.

— Вы из полиции?

— Дубина, копы берут деньги. Они не раздают их направо и налево.

Владелец мастерской улыбнулся, сворачивая банкноты трубочкой и пряча их в нагрудный карман рубашки.

— Его зовут Эдуардо Гонсалес. Отзывается на Эдди. Знаю его еще со школы.

— Как мне найти этого Эдди?

Малый скорчил такую рожу, которая ясно говорила: «Знаю, но не скажу». Тео выложил на прилавок еще полсотни, и это сработало.

— У него своя сварочная мастерская или что-то вроде студии на углу Флэглер-стрит и Пятьдесят седьмой улицы. Увидите. Там на двери еще написано «Дворец Эдди».

Двадцать минут спустя Тео ехал по улице Флэглер-стрит с привязанным к багажнику на крыше бампером от «мустанга конвертибля» 1967 года выпуска. Он припарковался в переулке и прошел квартал пешком, мимо магазина ликеро-водочных изделий, мимо неработающего театра, мимо одного из тех универмагов, которые продадут вам ненужную вещь всего за один доллар. Он остановился перед зеркальной витриной старого магазина, на которой было написано: «Дворец Эдди».

Подергав дверь, он убедился, что она заперта. Окно выглядело так, словно его не мыли уже много лет. Смахнув пыль и грязь, Тео заглянул внутрь. Там горел тусклый свет, и он с трудом разглядел некоторые предметы. Поначалу они показались ему бесформенными грудами металла. Присмотревшись повнимательнее, Тео заметил, однако, что все предметы имеют некую форму. Они образовывали скульптуры. «Дворец Эдди» был художественной студией.

Тео приложил руки ковшиком ко лбу, чтобы лучше рассмотреть внутренность «Дворца Эдди».