|
С меня хватит этой минимальной заработной платы, которой хватает только на проезд. Ломая себе спину и растрачивая юность понапрасну. Когда мне стукнет тридцать, силы иссякнут, и я упрусь в высокую бетонную стену – и это называется будущим? Поймите правильно, я проводил время в закусочной, и она была для меня тюрьмой.
Он срывает с себя униформу. КИНОШНЫЙ МИККИ. Послушай меня, Джимми-член, мне нужны наличные, много, еще машина, быстрая машина! И немедленно! Не потом, а сейчас! Я хочу бунтовать, детка, бунтовать! КАДР киношной Мэйлори, ее колени и руки тянутся к КАМЕРЕ ДИКТОР (только голос). И его прекрасная жена – Мэйлори. КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я нужна тебе, Микки. Ты будешь моим. Я не гожусь никому кроме тебя. А с тобой, я зажигаю, малыш. Горю синим пламенем. КАДР киношного Микки и киношной Мэйлори, едущих на большой скорости и отвязно смеющихся. ДИКТОР (за кадром). Вместе они «Возбуждающие убийцы». Настоящая история пары, которая потрясла мир. . . КАДР киношных Ноксов ПАЛЯЩИХ из ружей. ДИКТОР (только голос). . . .беспредельное насилие. . . КАДР – киношные Микки и Мэйлори в поцелуе. ДИКТОР (только голос). . . .и необузданная страсть. КАДР киношной Мэйлори с ножом у горла КОПА. Киношный Микки держит дробовик. КИНОШНЫЙ КОП. Когда общество поймает вас, не хотел бы я быть в ваших ботинках. КИНОШНЫЙ МИККИ. Дай-ка мне рассказать тебе про общество и про его ботинки. Оно использует свою обувь, чтобы наступать на таких как я и она!
СМЕНА ПЛАНА:
ВНУТРИ АППАРАТНОЙ – ДЕНЬ
Уэйн входит в аппаратную, где НИЛ ПОУП колдует над кинопроектором. УЭЙН (крупный план). Мы беседуем с Нилом Поупом, автором и режиссером «Возбуждающих Убийц», для того чтобы разобраться в феномене Микки и Мэйлори. Поуп останавливает кинопроектор, поворачивается к КАМЕРЕ, приветствует Уэйна, остающегося за кадром.
СМЕНА ПЛАНА на интервью: НИЛЛ ПОУП. Я уверен в том, что феномен Микки и Мэйлори Нокс мог появиться только в нашем сексуально подавленном обществе. Это цветок, который мог распуститься лишь только при нашей сегодняшней культуризации быстрого питания. Что я попробовал осуществить в «Возбуждающих убийцах», так это проследить путь развития проблемы – от молодых листочков до самых глубоких корней, с которых все и началось. Но все же среди насилия, убийства и поножовщины, Вы наблюдаете классическую любовную историю.
ПЕРЕУЛОК – ДЕНЬ
В глухом переулке разворачивается заключительная сцена «Возбуждающих убийц». Шум приближающихся СИРЕН и ВЕРТОЛЕТОВ. Киношный Микки, с дробовиком в руке, пробегает по переулку и тормозит у мусорных баков, где раненая и истекающая кровью Киношная Мэйлори сидит, прислонившись к кирпичной стене. В нижней части ЭКРАНА, появляется субтитр: СЦЕНА ИЗ «ВОЗБУЖДАЮЩИХ УБИЙЦ» (1990). КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки, дорогой, выслушай меня. Киношная Мэйлори протягивает руку, чтобы он взял ее. И он берет. КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я не могу идти. Я, на хрен, так запарилась. КИНОШНЫЙ МИККИ. Я не обещаю, что не будет больно, но… КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Я не могу бежать с тобой, Микки! Очень хочу этого. Если бы я могла, то побежала бы, но я не могу. Я останусь здесь. Но ты еще можешь выбраться отсюда. КИНОШНЫЙ МИККИ. Ни за какое дерьмо! Ни за какое дерьмо! КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Но если они найдут тебя здесь, то поймают тебя, а они не должны тебя поймать … КИНОШНЫЙ МИККИ. Ни за какое дерьмо! КИНОШНАЯ МЭЙЛОРИ. Микки, ты теряешь время! КИНОШНЫЙ МИККИ. Мне плевать, пусть даже миллион морских пехотинцев, весь боевой расчет Монтесумы, забегут в этот переулок в следующую секунду. |
