Обитателям еврейских местечек легче было интегрироваться в европейскую среду, в которой не существовало унизительных ограничений черты оседлости. Легче было освоить местные языки Легче было околпачить зажиточных граждан. И, наконец, легче было уйти от преследования полиции, поскольку в Европе второй половины XIX века были более либеральные порядки. Там, в частности, крайне редко проверяли документы у случайных лиц. А в России процедура регулярной проверки документов была одним из источников притока арестантов на каторгу. Беспаспортные лица априори считались преступниками — презумпция невиновности в российском законодательстве не соблюдалась в принципе.

Одной из «заграничных» Золотых Ручек одно время считалась разгуливавшая по Европе мошенница явно не российского происхождения. Совершив серию ограблений (предположительно, ювелирных магазинов), напоминавших по почерку ограбления Соньки, эта женщина была задержана полицией, представилась женой эрцгерцога Софьей Бек (такого эрцгерцога не было и в помине). Но выяснить детали полиция не успела — мошенница сбежала из-под конвоя, очаровав охранника. Что подозрительно перекликается с историей реальной Софьи Блювштейн. А случилось это все в самом начале девятисотых годов, когда настоящая Сонька доживала последние месяцы своей непутевой жизни на Сахалине.

И напоследок еще одна Сонька Золотая Ручка, на этот раз не имеющая никакого отношения к криминальному миру. Речь об артистке Оренбургского цирка Камухина Феодосии Карповне Лычковой, выступавшей под двумя псевдонимами — Сонька Золотая Ручка и Сокарра (либо Сакарро). Лычкова родилась в 1891 году и умерла в 1967. Выступала в жанре иллюзионистки-эскапистки, то есть выпутывалась на арене из цепей, оков, кандалов. Ее постоянным партнером был Карро — Станислав Адольфович Минейко, мастер этого сложнейшего жанра.

Первый псевдоним Феодосия Карповна использовала в эскапических номерах, а второй, более «мирный», уже в зрелом возрасте, когда переключилась на дрессировку голубей. Фокусы с освобождением требуют хорошей тренировки и гибкого тела. Лычкова и Карро выступали на арене до преклонных лет. Поэтому и пришлось выбирать более «щадящий» цирковой жанр.

К преступлениям Соньки Золотой Ручки эти достойные люди никоим образом непричастны. А выбор псевдонима объясняется очень просто. В начале XX века, когда пара начала выступать на арене цирка, Сонька была очень популярной фигурой и героиней дешевых бульварных книжек с описаниями ее похождений. И только.

 УХОДЯЩАЯ ЛЕГЕНДА

Чем же мы так восхищаемся, вспоминая реальную или легендарную Соньку Золотую Ручку? Что покоряет нас в образе этой женщины? Артистизм? Потрясающая интуиция? Умение срежиссировать аферу так, что она превращается в захватывающий сюжет детективного романа? Природный дар актрисы? Имитация безукоризненного знания языков, высокородного происхождения, интеллигентности?

Все сразу. И вот это шокирующее несовпадение образов — молодой хрупкой женщины и циничной налетчицы, избиваемой могучим мужиком Комлевым беззащитной арестантки и торговки малолетними детьми.

Золотую Ручку невозможно отнести к любимым историческим персонажам (хотя кто-то все же относит и преклоняется перед этой крайне неоднозначной личностью). Но к фигурам знаковым и значимым для российской истории — можно, безусловно, и даже нужно. Иначе многого в характере и истории нашего народа не понять. Например, бесконечного терпения и выносливости. Покорности и доверия властям. Удивительной изворотливости и привычки жить вопреки.

Именно так — вопреки обстоятельствам, законам, общепринятой морали живет воровской мир. Для него Сонька Золотая Ручка личность глубоко уважаемая. И мы, находящиеся по другую сторону разделительной черты, обязаны с этим считаться. По самым разным причинам, отвергнуть которые нельзя и даже опасно. Сегодня ты здесь, завтра — там, где когда-то боролась за свое существование Сонька.