Учитывая все вышесказанное, стоит ли удивляться тому, что плодами работ неутомимого искателя Анатольевича были и удивительно ароматная «Гречишная на рябинке», и незаменимая для укрепления иммунитета «Кедровка на маисе», и даже «Специальная мужчинская», настоянная на каком-то тайном наборе трав и работающая куда как эффективнее хваленой «Виагры».

Будучи человеком тонкой и чувствительной натуры, разливать все это жидкое золото по банальным стеклянным бутылкам Анатольевич позволить себе никак не мог. Оно и понятно! Стеклянная четверть, в какую деревенская бабка своего «картофельного, вонючего» по самое горлышко заливает, для выстраданных шедевров Анатольевича ну никак не подходила. Нужно было что-то иное. Что-то возвышенное, что ли… Возвышенное нашлось в учебнике по истории, который сын Анатольевича по всему дому разбросал. На картинке, подвернувшейся под ногу Анатольевичу, красовалась великолепно стройная и в то же время удивительно мощная греческая женщина, нареченная гордыми, но художественно одаренными греками кариатидой. Женщина была мраморной, и, помимо достоинств в виде крохотной туники и внушительного четвертого размера, углядел Анатольевич сосуд, каковой эта белокаменная обольстительница держала в руках. Это была амфора. Здоровенная такая пуля из обожженной керамики с длинным горлом, в которую древние греки при желании по полтора ведра своих мавродафни и рецины за раз заливали.

И сама форма амфоры, и стоящая за ней история пленили Анатольевича до глубины души, и, решив, что тридцать литров в одну тару будет многовато, заказал он где-то в Грузии три десятка амфор вместимостью два литра. Почему именно в Грузии, непонятно. Возможно, где-то в глубине памяти хорошо образованного Анатольевича теплилось воспоминание о том, что Колхида – это единственное место, где вино производят не в деревянных бочках, а в огромных кувшинах-квеври, и потому к кому же еще, если не к грузинам, за производством глиняной посуды обращаться. А может и так быть, что мысль образцами грузинского гончарного искусства обрасти в голове его просто так, без всякого основания народилась, неважно.

Грузинские же мастера, привыкшие делать классическую винную посуду исключительно с плоским дном, первую партию именно таких застольных кувшинов для Анатольевича и налепили. Кувшины выглядели более чем аутентично и вполне подходили под те цели, которые им Анатольевич предопределил. Однако же, твердый в памяти и еще более твердый в исполнении принятых решений, Анатольевич, получивший в скором времени керамическую посылку из Мцхеты, посидел пару минут над картинкой с кариатидой, сравнивая полученные кувшины с истинно греческой посудиной, и пришел к выводу, что в грузинском изделии что-то не так. Вырвав из учебника страницу, послужившую ему музой вдохновения, он отправил ее в Грузию, присовокупив рукописной запиской: «Вот! Вот таких мне сделайте! А за те я платить не стану, потому как не то это вовсе».

Ну нет, заплатил, конечно же. Потому как не принято в кругу сибирских купцов и деловых людей от своих слов отказываться. А он заплатить обещал. Оттого грузинские мастера, посчитав, что судьба прислала к ним еще один прекрасный заказ, быстренько накрутили три десятка этих миниатюрных потомков греческих пифосов и к удовольствию Анатольевича во глубину сибирских руд отправили. Ну а потому как грузины в широте души своей никому в мире не уступают, они такому славному клиенту к его заказу еще и три здоровенных кувшина домашнего вина присовокупили, прикрепив на каждый записочку: «Тебе, дАрАгой!» Подарок Анатольевич со товарищи благосклонно приняли и, единым махом все три кувшина продегустировав, справедливо признали, что вино отличное и что французишки со своими совиньонами да божоле в подметки не годятся, но один недостаток у него все ж таки имеется: по градусу слабовато будет.