|
Тедди Уилсон В молодые годы я заслушивался Тедди Уилсоном. Собирал его пластинки. Быть может, на-блюдая необычную картину, когда полный энергии юноша, которому едва исполнилось два-дцать, с увлечением слушал Тедди Уилсона, чью-то душу охватывало странное смятение. Впрочем, в последнее время я поймал себя на том, что практически не слушаю Тедди Уил-сона. Так обычно бывает с некогда любимым, но приевшимся рестораном, который понемногу начинаешь обходить стороной. Временами, услышав в баре пианино Уилсона, я вдруг вспоми-наю: «Ба, да это же Тедди Уилсон! Превосходная музыка». Однако чтобы, вернувшись домой, достать его старый винил и спокойно послушать, – до этого, как правило, не доходит. Нет, Уилсон не наскучил мне. Просто его музыке становилось все труднее поспевать за стремительно развивающимся миром, который, говоря словами комментатора, ведущего прямую трансляцию марафона, значительно «ушел в отрыв». Одним словом, моя жизнь стала слишком суетной для того, чтобы я мог спокойно сесть и послушать Тедди Уилсона. Этим я вовсе не хочу сказать, что его музыка – пережиток прошлого, не имеющий ни ма-лейшей ценности в наши дни. Наоборот, чем больше музыка вдет вразрез с эпохой, тем сильнее она трогает за душу. Моя душа еще помнит теплоту его мелодий, и мне хочется верить, что даже в наши дни где-нибудь есть одинокие, полные энергии юноши, балдеющие от звуков пианино Тедди Уилсона. Пусть таких людей совсем немного. Прелесть пианино Уилсона – в его оригинальном звучании. В нем не чувствуется ни демо-нической силы Арта Тэйтума, ни пронизывающей прогрессивности Бада Пауэлла. Нет в нем и присущей Телониусу Монку мощи. И тем не менее я не знаю такого пианиста, инструмент кото-рого звучал бы столь же свободно и непринужденно, как у Тедди Уилсона. Впрочем, это еще не все. Говорят, тот, кто сам умеет хорошо говорить, тот умеет слушать других. Случай с Уилсоном это подтверждает. Его пианино звучит не просто свободно. Прислу-шиваясь к тому, как его воспринимает аудитория, оно словно бы слушает само себя. В нем чув-ствуется пульсирующее сердце, искренняя душа, оно ведет трудновыразимый словами чувствен-ный диалог. Очевидно, поэтому нам порой кажется, что в игре Уилсона есть какой-то особый механизм, способный исцелить душу. Очень естественный и человечный. Тедди Уилсона часто критикуют за то, что у него, мол, что ни возьми, все одинаковое. В таких случаях я обычно гово-рю, что поскольку другого такого музыканта, как Тедди Уилсон, больше нет, он и играет так, как должен играть. Что здесь непонятного? Разве я не прав? Этот винил, выпущенный под лейблом «Коламбиа», – моя любимая запись трио Уилсона. Одна композиция лучше другой. Что ни говори, а никакому другому пианисту такое не под силу. MR. WILSON THE FABULOUS TEDDY WILSON AT THE PIANO (Columbia CL748) Тедди Уилсон (1912–1986) Родился в штате Техас. Выступал в Чикаго и Нью-Йорке. В 1935-м образовал трио вместе с Бенни Гудменом и Джином Крупой. Отличился тем, что впервые объе-динил в одном музыкальном коллективе черных и белых исполнителей. В то же вре-мя активно записывался с блестящими звездами эпохи свинга, в том числе аккомпа-нировал Билли Холидей. Впоследствии преподавал в музыкальной школе, организовывал международные туры. Один из легендарных джазовых пианистов. Глен Миллер Во время Второй мировой войны на самом пике славы майор ВВС Глен Миллер пропал над Ла-Маншем. Музыкант стал красивой легендой, значительную роль в упрочении которой сыграл биографический фильм с Джеймсом Стюартом в главной роли . Миллер ушел, но его музыка осталась. Мне кажется, музыку Глена Миллера было бы правильнее называть не джазом, а танце-вальной музыкой с элементами джаза. Не такая реформаторская, как у гремевшего в те годы ор-кестра Бенни Гудмена, и не свинговая, по крайней мере – в записи на пластинках. |
