|
Музыка проникает глубоко в душу. Каким бы совершенным ни было исполнение, убери из него таинство и страсть, и музыка вмиг станет неинтересной. Больше всего на этой пластинке я люблю слушать идущие подряд пять композиций на сто-роне Б. Например, в одиночестве, среди ночи, потягиваешь виски, из динамиков льется «Baby, Baby All the Time» и вдруг понимаешь, что все равно когда-нибудь все красивые чувства превра-тятся в прах, станут ничем. И всем нам ничего не остается – только смириться с этим. Хотя, воз-можно, в каких-то отдельных случаях чьи-то чувства останутся дрожать в воздухе, изменят фор-му, став частицей какой-то иной материи. Почему-то, когда я слышу голос Джун Кристи и пианино Стэна Кентона, я думаю об этом. И это не дает мне покоя. DUET (Capitol T656) Джун Кристи (1925–1990) Родилась в штате Иллинойс. В 1945-м после работы с оркестром Бойда Рэйбер-на перешла в оркестр Стэна Кентона, сменив ушедшую Аниту О'Дэй. Первый же за-писанный с Кентоном альбом – «Tampico» – стал бестселлером, было продано боль-ше миллиона пластинок, и Джун Кристи заслужила репутацию интеллектуальной певицы. Позднее посвятила себя сольной карьере, продолжая временами записывать-ся со Стэном Кентоном. Именно с ним были созданы такие знаменитые вещи, как «Duet» и «The Misty Miss Christy». С оркестром Пита Руголо записала хитовый аль-бом «Something Cool». Джанго Рейнхардт Есть у меня один любимый фильм – «Французский поцелуй» . Кевин Клайн снялся в нем в роли чудака-француза, разговаривающего по-английски со странным французским акцентом. После продолжительных ухаживаний он заводит роман с типичной американкой, которую игра-ет Мег Райан. Хэппи-энд, по экрану бегут финальные титры, на фоне которых Кевин Клайн, по-французски гнусавя, напевает «La Mer». Лежа в постели, наверное – после занятий любовью. – Ой, «Beyond the Sea»! Она что, переведена на французский? – удивляется Мег Райан. – Послушай, это же французская песня, – возражает Кевин Клайн. – Неправда. Это песня Бобби Дарина. Я точно знаю, – не сдается Мег Райан. Фильм я смотрел в американском кинотеатре. Меня настолько увлек этот необычный диа-лог, что я досмотрел все титры до конца. Зрители к тому времени уже разошлись. Тогда-то мне вдруг захотелось послушать «La Mer» в исполнении Джанго Рейнхардта. Разумеется, Кевин Клайн был прав. «La Mer» – изначально французская песня, написанная Шарлем Трене в 1938 году. В середине 50-х Бобби Дарин исполнил ее в Штатах под названием «Beyond the Sea», и она мгновенно стала хитом. В начале 90-х ее удачно перепел Джордж Бен-сон. Потрясающе красивая вещь, послужившая хорошей основой для многих композиций. И все же раз услышав «La Mer» в исполнении Джанго Рейнхардта и Стефана Граппелли, вы едва ли сможете слушать ее в чьем-либо другом исполнении. Настолько очаровательно и впечатляюще они играют. Мне кажется, все выступления Рейнхардта и Граппелли заслуживают высокой оценки, какое ни возьми, но почему-то именно «La Mer», которую я впервые услышал в студенческие времена, наиболее четко отложилась в памяти. «Djangology» – это не студийный альбом. В 1949 году в Риме по инициативе одного мест-ного фаната Рейнхардт и Граппелли устроили совместный джем-сейшн в ночном клубе. Так появился на свет альбом «Djangology». Конечно, качество звука далеко от идеального, но и ужасным его тоже не назовешь. Посторонние звуки наполняют извне комнату атмосферой тогдашней Европы. Близость внешнего мира не портит впечатления. Наоборот, кажется, что такое звучание лучше всего подходит для подобного рода музыки. К энергетике, которой обладает только «живая» музыка, добавляется ощущение свободы и радости: «Я живу и могу сочинять музыку». |
