|
Если вам представится возможность услышать его «вживую», советую непременно ею воспользоваться. Тогда вы поймете, как должен звучать настоящий джа-зовый контрабас. В игре Рэя Брауна нет лишних хитростей. Он играет просто, по-деловому. Демонстрируя мастерские соло, вызывающие возгласы восхищения, Рэй Браун никогда не выставляет целиком весь арсенал коронных «штучек». Своей невозмутимостью он напоминает искусного собеседни-ка, временами вставляющего в светскую беседу острое словцо. Рэй Браун четко знает, что глав-ная цель контрабасиста – задавать ритм, указывая тем самым другим исполнителям на их место в музыкальном процессе. Все остальные «штучки» – всего лишь «скромный десерт», подавать который ему доставляет большое удовольствие. Слушая Рэя Брауна, чувствуешь, как рождается джаз, и к горлу подкатывает комок. В этом и заключается величие музыканта. У Рэя Брауна лучше слушать записи, сделанные в период его высшей популярности. На-пример, сейшны с гитарным трио Оскара Питерсона, а конкретно – альбом «The Poll Winners», выпущенный фирмой «Контемпорари». На нем вы услышите теплую, мягкую, свободную, высококлассную, полную юмора игру. Эта музыка, которая переживет всех нас. Она вечная. Страдания и самокопание? У Рэя Брауна вы этого не найдете. Barney Kessel with Shelly Manne and Ray Brown THE POLL WINNERS (Contemporary C-3535) Рэй Браун (1926–2002) Родился в Питсбурге. Джазовый контрабасист, обладающий потрясающей тех-никой. В 1945-м был признан Диззи Гиллеспи, с тех пор выступал с Чарли Паркером и другими великими музыкантами. Начиная с 1951-го играл в трио Оскара Питерсо-на. В 1966-м покинул группу Питерсона. В 70-е выпускал альбомы под собственным именем. Тогда же возобновил сотрудничество с Питерсоном. С 1948-го по 1952-й был женат на Элле Фицджералд. Мел Торме За несколько лет до смерти Мела Торме я был на его юбилейном концерте, проходившем в «Карнеги-Холле» в Нью-Йорке. Мел Торме тогда продемонстрировал всю прелесть своего не-увядающего вокала под аккомпанемент небольшого оркестра во главе с Фрэнком Фостером. Как бы невзначай на сцене тогда появился Джерри Маллиган, сыгравший несколько впечатляющих соло на своем баритон-саксе. Вскоре Маллигана тоже не стало. С возрастом вокал Мела Торме не утратил свежести, а манера исполнения оставалась изы-сканной вплоть до самой смерти. Казалось, ни годы, ни постепенный отход от дел не отра-жаются на его вокальных возможностях. Ни одного лишнего движения. Ни капельки пота. С неизменной улыбкой на лице, Мел Торме непринужденно держался на сцене. Это был истинный «нью-йоркский эстет-романтик». Изначально Мел Торме был ударником, а Бадди Рич – вокалистом. Оба могли одновремен-но играть на ударных и петь. Они дружили, поэтому соперничать на сцене им совесть не позво-ляла. Но однажды музыканты заключили что-то вроде соглашения. Мел Торме сказал тогда Ри-чу: «Послушай, Бадди, давай я буду петь, а ты будешь ударником». Не знаю, был ли на самом деле между ними такой уговор или нет, но в один прекрасный момент как отрезало – Мел Торме оставил ударные, а Бадди Рич перестал петь. При этом каждый преуспел на своем поприще. Не исключено, что если бы все было наоборот, результаты оказались бы со знаком минус. Почти все альбомы Мела Торме – интересный, привлекательный джаз, поэтому выбрать из них лучший – задача не из легких. Ранние альбомы, записанные группой «Мелтоунз», проникнуты жизнелюбием молодости. В этих записях, сделанных в 50-е годы под лейблами «Бетлехем» и «Вёрв», чувствуется необузданная сила. Альбомы, выходившие в 60-х на фирме «Атлантик», можно отнести к зрелому творчеству. Поздние вещи могут показаться «слишком правильными», хотя ничего плохого я про них сказать не могу. |
