‑ Да, примерно так я и говорил.

‑ На мой взгляд, это самое разумное из всего, что говорилось в ходе расследования. Что, если взять за основу, что здесь наличествуют и расчет, и случайности?

Валландер покачал головой. Сказать ему было нечего. Лучше послушать дальше.

‑ И вот что мне пришло в голову. Может, мы слишком увлекаемся трактовками? Внезапно обнаруживаем, что убийство таксиста, вероятно, вообще не связано с этим делом. Не в смысле виновности Сони Хёкберг. Собственно говоря, главную роль начинаем играть мы. Полиция.

‑ То бишь что Соня может сообщить нам? Кто‑то здорово испугался?

‑ Не только. Что, если мы начнем просеивать события? И спросим себя: а вдруг они частью не имеют отношения к делу? Вдруг это нарочито оставленные ложные следы?

А ведь Нюберг впрямь развивает важную мысль, подумал Валландер:

‑ Что ты имеешь в виду?

‑ Прежде всего, разумеется, реле, найденное в морге.

‑ Ты хочешь сказать, что Фальк вообще не имел касательства к убийству Хёкберг?

‑ Не совсем так. Однако ж кто‑то внушает нам, что Фальк имел к этому куда большее касательство, чем на самом деле.

Валландер заинтересовался всерьез.

‑ Или труп, который внезапно вернули, ‑ продолжал Нюберг. ‑ Отрезав ему пальцы. Вероятно, мы зря ломаем себе голову, что это значит. Допустим, вовсе ничего. Где мы в таком случае находимся?

Валандер задумался:

‑ В трясине, где неизвестно, куда ногу поставить.

‑ Хорошее сравнение, ‑ одобрил Нюберг. ‑ Никогда не думал, что кто‑нибудь сможет превзойти Рюдберга в умении метко и образно обрисовать ту или иную ситуацию. Но дело не в этом. Мы, стало быть, увязли в трясине. А кой‑кому только этого и надо.

‑ То есть мы должны выбраться на твердую почву. Так, по‑твоему?

‑ Или вот калитка. На силовой подстанции. Она была взломана. И мы изо всех сил пытаемся дотумкать, почему ее взломали, а дверь трансформаторной отперли ключом.

Валландер понял. Нюберг вправду подошел к важным выводам. Комиссара захлестнула досада. Он давным‑давно должен был сам до этого додуматься.

‑ По‑твоему, тот, кто отпер трансформаторную, отпер и калитку. А потом взломал ее, чтобы сбить нас с толку?

‑ Вряд ли найдется более простое объяснение.

Валландер согласно кивнул:

‑ Здорово. Посрамил ты меня. Как только я раньше не увидел этой возможности!

‑ Вряд ли ты можешь думать обо всем, ‑ уклончиво отозвался Нюберг.

‑ Какие еще детали, на твой взгляд, можно отбросить? Которые нам подсунули, чтобы сбить с толку?

‑ Тут требуется осторожность, ‑ заметил Нюберг. ‑ Иначе можно отбросить важное и сохранить несущественное.

‑ Все может оказаться существенным.

‑ Пожалуй, самое важное я сказал. Кстати, я не утверждаю, что прав. Просто размышляю вслух.

‑ Как‑никак это идея, ‑ сказал Валландер. ‑ Новая вышка, на которую стоит взобраться, чтобы обозреть картину.

‑ Думая о нашей работе, я часто представляю нас как художников перед мольбертом, ‑ проговорил Нюберг. ‑ Мы делаем несколько штрихов, легонько макаем кисточку в краску и делаем шаг назад, чтобы иметь обзор. Потом снова подходим к мольберту, наносим следующий мазок. Наверно, самое‑то главное ‑ этот шаг назад. Ведь тогда мы вправду видим, что у нас перед глазами.

‑ Искусство видеть то, что видишь, ‑ сказал Валландер. ‑ Хорошо бы тебе рассказать об этом в Полицейской академии.

‑ По‑твоему, молодым полицейским хоть чуточку интересно, что имеет сказать старый усталый техник‑криминалист? ‑ презрительно бросил Нюберг.