Следом за мной в лабораторию врываются охранник, докторша-неонатолог и выбежавшие из соседнего кабинета отчего-то так поздно задержавшиеся в консультационном отделении Марина и Лана, или она теперь Лена.

Докторша хочет взять девочку у меня из рук, чтобы проверить, все ли в порядке с ребенком, но я прижимаю дочку к себе. Прижимаю и отпустить не могу.

Марина вскрикивает при виде кровавого следа, который оставляю я.

И Лана вскрикивает. Потому что в этот момент вторая странного вида медсестра, из рук которой я вырвала свою девочку и которая, скорее всего, ее и похитила, оборачивается. И я тоже узнаю ее.

Но это не Лиля.

Эту женщину сегодня вечером я видела в журнале. На множестве фотографий рядом с известным актером Андреем Ларионовым, который приходится этой женщине мужем и по какой-то странности приходится «совсем никем, просто однофамильцем» нашей Лане.

43. Из жизни Кенов и Барби

(Жанна. 1980-1990-е)

Ни в некогда жаждавшем принять Алика в свою труппу театре, ни на киностудии, ни в прочих актероемких местах столицы бывшего заключенного, как и следовало предположить, не ждали. Но предположить это могла она, Жанна, которой приятели всех мастей два года кряду внушали, что герой-любовник с непогашенной судимостью на советском экране и сцене никому не нужен. Кто возьмет на себя ответственность дать такому роль – культурное ведомство не кишит самоубийцами.

Предположить она могла, но верить в такой пессимистический вариант развития событий не хотела. Алик же не мог ни предположить, ни поверить. Первые полгода после возвращения он тыкался во все двери и каждый раз возвращался в их комнатуху, пропитанную гарью от проспекта, на который выходили их единственные два окна, с выражением растерянности на все еще красивом, хоть и постепенно становящемся злым лице.

Потом к растерянности стала добавляться жестокость. И ненависть к режиму, который не просто вычеркнул из его жизни два, может быть, лучших года, но и сломал всю жизнь. Мириться с обыденной будущностью простого, уныло отбывающего свою службу советского гражданина, который с девяти до шести и сто грамм на ужин, Алик не желал.

Он решил уехать.

Масла в огонь его решимости подлил случайно встреченный американский продюсер, приехавший на московский кинофестиваль. Жанна с превеликим трудом добыла билеты на один из фестивальных просмотров. Еще с большим трудом уговорила Алика пойти. Там, где от Алика как от прокаженного шарахались его более удачливые коллеги, к нему вдруг кинулся американец, чудом узнавший в нынешнем человеке с обострившимися чертами лица некогда ярко мелькнувшего на кинонебосклоне дебютанта.

Американец пообещал, что совсем немного времени, и Голливуд будет у ног Алика. И Алик стал собираться, выискивая бреши, через которые можно ускользнуть за все еще железный, но уже стремительно ржавеющий занавес. И Жанна поняла, что может стать его паровозиком. Может вывезти все еще любимого Алика в Америку, где он встряхнется и вся жизнь их пойдет по-другому.

Через длинный круг знакомых и подставных знакомых она организовала себе приглашение от некоего холостого эмигранта, и первой двинула на Брайтон. Благо на дворе уже начиналась недолгая перестроечная эпопея горбачевской поры. Жанна оформила фиктивный брак с не самым приятным и не самым молодым женихом из вполне уважаемого числа брайтонских стоматологов, сумевших на девятый год эмиграции перебраться в Бронкс.

Расплачиваться за подобную услугу девушке из Союза было нечем. С колоссальным трудом скопленные и вывезенные из Союза двести долларов для американского стоматолога не могли стать платой даже за фикцию. Пришлось несколько раз нарушить святую фиктивность брака, мысленно молясь, «чтобы Алик ничего не узнал».

В разгар неловкой близости со стоматологом ей снова вспомнилась та отбракованная сука, что пытала ее сознание сразу после Аликового освобождения.