|
Смотрите. - И незнакомец коснулся полированного дерева с нежностью, будто лица любимого человека. - Проведите пальцем, и вы почувствуете, увидеть может лишь скульптор, что она не гладкая, на ней сотни крохотных бугорков и ямочек. А для вас это зрительное впечатление живого тела. - Разве не в каждой скульптуре... - Конечно, нет. Сейчас никто уж так не работает, это старомодный прием. - И незнакомец снова издал короткое фырканье. - Почему? - Тому причин немало! И главная в том, что выполнение скульптуры в таком античном стиле - это нещадный, долгий труд. И глаз нужен, как у орла, чтобы художник мог увидеть все эти мельчайшие подкожные мускулишки и западинки, которые вам и кажутся живым телом. А для этого надо натуру высшего класса, с таким вот живым телом и кожей. Создать, проявить, собрать красоту человека - такую, чтоб она была реальной, живой, - это большой подвиг, тяжело. Проще дать общую форму, в ней подчеркнуть, выпятить какие-то отдельные черты, отражающие тему, - ну, гнев, порыв, усилие. Скульпторы идут на намеренное искажение тех или иных пропорций, чтобы тело приобрело выражение, а не красоту. А изображение прекрасного тела требует огромного вкуса, понимания, опыта и прежде всего мастерства. Оно практически недоступно ремесленничеству, и в этом главная причина его мнимой устарелости. Красота всесторонняя, с какой стороны, и с каким настроением, и кто угодно ни смотри, все будет ладно, вот это и есть пронинская женщина. Человек в очках, очевидно знаток искусства, говорил Бесплатный ознакомительный фрагмент закончился, если хотите читать дальше, купите полную версию
|
