Стихи он уже не пишет. Возможно — к лучшему. Шейнина-поэта лично я не представляю, зато Шейнин-драматург открылся во всю ширь и приобрел популярность уже первыми своими произведениями.

Пьеса «Очная ставка», написанная вместе с братьями Тур, имела шумный успех. Мне думается, что соавторство с братьями Тур на первом этапе драматургической деятельности Шейнина было взаимно обогащающим процессом.

Дальнейший ход событий доказал, что Шейнин может работать и в отдельности, и нисколько не хуже. Это был новый этап Шейнина как драматурга. Его пьесы охотно ставились театрами и не менее охотно посещались зрителями. Шейнин стал мастером острого сюжета, неожиданных поворотов действия и при этом никогда не терял чувство политического такта и целенаправленности. Партийность его пьес не подлежит сомнению.

«…Меня всегда занимала не самая фабула дела, а процесс его раскрытия, его социально-психологическая сторона, характеры людей, так или иначе в этом деле участвующих, их драматические конфликты, их судьбы, их падения и взлеты», — так объяснял он стержневую линию своего подхода к раскрытию явлений жизни.

После «Очной ставки» Шейнин выступает с пьесами «В середине века», «Роковое наследство», «Запутанный узел», «Заморские гости», «Саранча» и др. К его драматургии обращаются такие коллективы, как театры имени Вахтангова и имени Моссовета, театр имени Пушкина, ЦТСА. Его пьесы идут в социалистических странах. Сама биография автора, следователя по особо важным делам, вызывает повышенный интерес к его творчеству за рубежом, привлекая к нашей стране пристальное внимание зарубежного зрителя.

Чтобы представить, каков драматург Л. Р. Шейнин, достаточно прочитать его пьесы «Тяжкое обвинение», «В середине века» и «Вдали от Родины»… В «Тяжком обвинении», исследуя «подлинный жизненный факт», автор заставляет зрителя напряженно следить за развитием, казалось бы, примелькавшегося случая из серии «судебных ошибок». В чем же секрет драматурга? Почему судьба героя становится близкой каждому читателю или зрителю?

Автор исследует материал обвинения, строит методику поиска не только по принципу возрожденной в правосудии древней формулы — презумпции невиновности, но путешествует по жизни, наблюдает процессы перестройки социальных основ.

Шейнин бесстрашно обращается с темой «глобального характера». В пьесе «В середине века» он мужественно вскрывает пороки послевоенного мира. Его удары направлены против поджигателей новой войны, против тех, кто готовит бесчеловечную акцию истребления, кто идет на шантаж, изуверство, коварство, чтобы добиться своей дьявольской цели. Главный герой пьесы — атомщик Берг — имеет своих прототипов. Вспоминается трагическая история с Оппенгеймером, бесстыдные махинации американских монополистов и политиков, продающих и покупающих души, глумящихся над совестью мира; все, казалось бы, общеизвестно… И опять напряжение, желание узнать все до конца. Судьбы людей нас волнуют и, несмотря на угадку, все же хочется знать, к а к  все произойдет. И в этой пьесе Шейнин привлекает не только мастерством построения сюжета, но и своей искренностью, убежденностью. Он не может изменить делу «комсомольцев 20-х годов». Его перо — надежное оружие времени.