Каждый раз даю себе слово – никаких колоколен, башен, смотровых площадок, куда надо взбираться по узким лестницам, а потом ходить по городу, качаясь как моряк, только что сошедший с корабля. И снова нарушаю, и снова лезу. Так вот и в Смольном, как не подняться на звонницу!

И опять свет, и широкие лестницы, и высокие окна, и даже несколько панорамных, но потом – то самое, ненавистное: крутые ступеньки железной винтовой лестницы. И ветер – такой, что кажется, телефон сейчас вырвет из рук и унесет, возможно, вместе со мной.

Но когда ты оказываешься между синим небом вверху и бело-синим комплексом собора внизу – это стоит мучений. Они словно созданы одним архитектором из двух красок, синей и белой – небо, собор и облака.

Карл Росси (1775–1849) оказался в России в 12 лет с матерью – балериной. Архитектуре он учился в Италии, а продолжил в Петербурге, еще у одного итальянца на русской службе – Винченцо Бренны, автора Михайловского замка.

Росси создал роскошные ансамбли: Михайловского дворца с площадью Искусств и проложенной к Невскому Михайловской улицей, Сенатской площади с Сенатом и Синодом, Александринского театра и улицей за ним, ныне носящей имя зодчего. Архитектору было нелегко, в отличие от создателей Петербурга, ему пришлось работать в застроенном городе и соперничать с шедеврами соотечественников.

Труднейшей задачей стало создать нечто достойное Зимнего дворца Растрелли, тем более что напротив него на Дворцовой площади уже были дома. Архитектор перестроил их в грандиозное здание Главного штаба и украсил его Триумфальной аркой.

Архитектор умер во время ремонта своего же Александринского театра, заразившись холерой от рабочих. Могила Росси находится в акрополе Александро-Невской лавры.

Многие итальянцы быстро обрусели, Трезини откликался на «Андрея Якимовича», Росси – на «Карла Ивановича». В благодарность зодчим в мае 2003 года, когда Петербургу исполнилось 300 лет, на Манежной площади установили памятники-бюсты Растрелли, Ринальди, Кваренги и Росси.

А вот следующее имя почти неизвестно широкой публике. Собственно, и звали его в России Алоизием Ивановичем.

Луиджи Руска, мастер-каменщик, приехал в Россию после учебы в Турине в 1783 году, ему исполнилось чуть больше двадцати лет. Здесь он почти два десятилетия был мастером каменного строительства при дворе Екатерины II и ее преемников. Назначенный в 1802 году придворным архитектором, он выполнял различные работы в императорских дворцах и парках, а также частные заказы и разрабатывал проекты многочисленных зданий (церквей, казарм и дворцов). Вместе с архитекторами Вильямом Хасти и Василием Стасовым он разработал ряд проектов жилых и коммерческих зданий для других российских городов.

Среди самых известных работ мастера – реконструкция Таврического дворца и казармы Белозерского полка. Через несколько лет после его выдвижения в почетные члены Академии изящных искусств, в 1818 году, он возвратился из Петербурга на родину.

Самой известной работой мастера является внушительная Никольская башня Московского Кремля. Интересно, что Алоизий Иванович никогда не имел большой выгоды от своих работ, получая заказы, так сказать, от генеральных подрядчиков. Его работы характеризуются функциональностью и элегантной простотой неоклассического стиля.

Среди работ Луиджи Руски Церковь иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость», дворец Бобринских, портик Руска, казармы и манеж Кавалергардского полка, казармы лейб-гвардии Измайловского полка, казармы Финляндского полка, дом Эбелинга, придворное конюшенное отделение, иезуитский коллегиум, госпиталь Марии Магдалины, духовное училище (Александро-Невская лавра), экзерцирхаус (клуб Военно-космической академии).

Самый красивый вокзал

В 1837 году на Царскосельской железной дороге – первой в России – открыли одноэтажное здание Царскосельского вокзала.