|
Но, чтобы судить о вольностях, на какие пустилась Дина, можно привести заключение этого отрывка. Если верить пылкой г-же де ла Бодрэ, Пакита была так совершенна в любви, что ей трудно было найти достойных ее кавалеров, ибо: ...Любой мечтал о счастье И перед ней склонял свой лик, Но все же пиршества утех и сладострастья Она касалась лишь на миг. Но, позабывши все, что дорого и свято, Отринув родину свою, Она влюбляется в нормандского солдата И входит в чуждую семью. Об Андалузии она уже не плачет! И счастье знает только с ним. Но срок настал - и вот солдат в Россию скачет За императором своим. Нельзя было чувствительнее описать прощание испанки и нормандца, капитана артиллерии; в бреду страсти, переданной с чувством, достойным Байрона, он требовал от Пакиты клятвы в нерушимой верности в Руанском соборе, пред алтарем девы Марии: Мария - женщина, она хоть и святая, Но все ж измены не простит. Значительная часть поэмы была посвящена картине страданий Пакиты, которая одиноко жила в Руане, ожидая конца войны; она ломала руки за решеткой своего окна, глядя на проходившие мимо веселые пары, она теряла силы, подавляя в своем сердце порывы любви, она жила наркотиками, предавалась соблазнительным снам! Она не умерла, она осталась честной, И воротившийся с войны Солдат нашел ее по-прежнему прелестной В расцвете радостной весны. Но сам-то он - увы - в объятьях русской вьюги... Проникся хладом снеговым И грустно отвечал на страстный зов супруги... Поэма и была задумана ради этой ситуации, разработанной с таким огнем, с такой смелостью, что аббат Дюре, пожалуй, был более чем прав. Пакита, убедившись, что и у любви есть свои пределы, не погрузилась, подобно Элоизе и Юлии, в мечты о бесконечности, об идеале, - нет, она пошла, - что, быть может, страшно, но естественно, - по пути порока, однако безо всякого величия, за неимением подходящей среды, ибо где найти в Руане людей настолько пылких, что согласились бы окружить какую-то Пакиту роскошью и блеском? Этот грубый реализм, облагороженный мрачной поэзией, продиктовал немало страниц, какими злоупотребляет современная поэзия, и чересчур похожих на то, что художники называют анатомическими этюдами. Описав дом позора, где андалузка кончала свои дни, поэт, после отступления с философским оттенком, возвращался к начальной песне: И ничего в ней нет от той младой Пакиты, Что пела песню юных дней. Кто был в Испании чудесной? Кто видел этот край прелестный, Мрачная сила, пронизывающая эту поэму почти в шестьсот строк, и, если можно позаимствовать это слово у живописи, ее резкий цветовой контраст с двумя сегицильями, в начале и конце произведения, это чувство невыразимой боли, высказанной с мужской смелостью, ужаснули женщину, которая, скрывшись под черной маской анонима, вызвала восхищение трех департаментов. Наслаждаясь пьянящей сладостью успеха, Дина все же опасалась провинциального злословия, - ведь столько женщин, в случае разоблачения, постараются найти сходство между автором и Пакитой. |
