Гор был согласен. Дальше мы бурно пообсуждали изменения формата концерта, поспорили насчет песен, потом утвердили их окончательный список. В результате из прежних двадцати песен мы оставили семнадцать и к ним добавились четыре новых.

Но Атлантик Рекордс хотел не только новой записи Феличиты, но еще и английские слова ко всем трем итальянским песням.

– Разумеется, не к этим гастролям – успокоил меня Гор – Но к следующим точно нужно. А вот что требуется прямо сейчас – так это прощальная песня, посвященная Вере.

– У меня есть такая.

Теперь фокусником работаю я. Достаю Вокман, вставляю промо кассету с «The Show Must Go On». Майкл надевает наушники, погружается в прослушивание.

Рядом бесшумными тенями мелькают официанты, тихо переговариваются где то за спиной парни Вячеслава.

– Да, это очень сильно! Очень…! – Майкл приходит в себя, снимает наушники – Но я тут снова слышу сильной уклон в рок.

– Так получилось – развел руками я – Тем более у нас уже есть песни в этом стиле: «Wind Of Change», «Road to Hell», «In the army now» и новая «The Final Countdown».

– Да – покивал продюсер – журнал «Rolling Stone» написал, что «The Road to Hell» – это чистый поп рок. Кстати, вот этот номер.

Из портфеля появляется свежий «Ролинг Стоунс». В нем целый разворот посвящен творчеству Красных Звезд. Я с благодарностью смотрю на Майкла. Да, бизнесмен он жесткий, но дело свое знает крепко. Хороший пиар перед гастролями нам не помешает. Пробегаю глазами по статье. История группы, смерть Веры, чуть ли не треть посвящена в Альдоне – ее талант очевиден, так что восторг автора понятен. Ну, и по ее родословной прошлись – генерал Веверс это же самая загадочная фигура в нынешнем руководстве СССР. Снежная Королева как бы даже важнее меня получается. И значимее.

Еще автор удивляется разнообразию стилей в творчестве нашей группы – тут и госпел с «We are the World», и хард рок с «In the army now». Анализу стиля руссо дэнс и вовсе посвящена целая полоса. Версию о том, что за нашей группой стоят несколько маститых композиторов, которые контролируются КГБ, журналист вместе с приглашенными экспертами едко высмеивает. Аргументируя это тем, что в СССР просто нет композиторов, способных так качественно писать поп музыку, рок и уж тем более госпел.

Тем не менее, я четко понимаю, что критикам надо дать какую нибудь правдоподобную версию нашего столь широкого музыкального диапазона. Может, стоит еще больше их запутать? Сделать пару композиций в стиле синти поп, например? Да, вот он выход. И мне нужен самый современный синтезатор!

– Виктор, концерт надо начинать с этой песни – Гор постучал пальцем по Вокману – Эта композиция – бомба! Зал будет просто рыдать.

– Будет. Поэтому ею мы закончим первое отделение – не соглашаюсь я – пусть рыдают в антракте. А начать концерт нужно с «The Final Countdown», как мы с тобой изначально и планировали. Майк, послушай… У тебя есть выходы на производителей синтезаторов?

– Есть. А что ты конкретно хочешь?

– Yamaha CS 80 – короля синтезаторов.

Гор качает головой в удивлении.

– Ну, у тебя и аппетит… ты хоть знаешь сколько этот синтезатор стоит?!

– Знаю, 6900$. Но я готов заплатить за него любые деньги – это выдающийся полифонический синтезатор, а весит он всего 90 килограмм. В Токио же есть филиалы европейских банков, где я могу снять деньги со счета?

– Виктор, дело не в деньгах.