|
Маяковский послушно потерял голову и искал утешения в 21-летней актрисе. Но та — не Брик — и воодушевить перед лицом общегосударственной травли не может. Попросту не понимает многого, в отличие от давно поднаторевшей в интригах советского строя Лилички. Кроме того, Вероника замужем, а Маяковский давно уже хочет тылы и семью, а не пылкий незаконный амур, урывками и без серьезности. Он почти безумен, умоляет, требует, грозится. Настаивает, чтоб актриса немедленно — да, прямо сейчас, не заходя домой, не разговаривая с мужем, не идя на работу в театр — осталась с ним, и никуда больше не уходила. Это истерика. Это глупая проверка ее чувств. Результат — Полонская соглашается со всем, и просит лишь один вечер, чтоб объясниться с близкими. Маяковский против, в отсрочке ему чудится подвох, она выбегает вся в слезах, и уже на лестнице слышит выстрел. Застрелился… Ирония судьбы: тот, кто громогласно осуждал уход Есенина, укорял поэта в слабоволии, писал назидательно-пародийное: /В этой жизни помереть не трудно,/ сделать жизнь значительно трудней/ именно этот человек спустя пять лет сам становится известнейшим самоубийцей…
Лиличка — та, которая не Брик, а из современности — давно приручила Рыбку вполне Бриковскими методами. И, если верить теории повторяемости сюжетов, развязка должна быть близко. У Рыбки солидные неприятности на работе. КсеньСанна, которую чуть ли не намеренно подложила в постель Геннадия Лиличка, своей ролью во всей этой истории очень походит на Полонскую… В общем, если бы, обойдя охранников, подкравшись к кабинету Рыбки, Марина увидела выбегающую КсеньСанну и услышала выстрел, немедленно подумала бы, что Геннадий застрелился. «Опоздала. Убивать не придется, потому что сюжет сбылся и Рыбка исчез самостоятельно…» — шепчет Марина, представляя себе все вышеописанное. Делает вид, что нечаянно, хотя, на самом деле, понимает, прекрасно понимает, чем могут быть чреваты подобные ее рассуждения. Скажем откровенно, Марина думает так, помня — где-то в глубине души даже надеясь — что все придуманные ею аналогии обычно сбываются. Конечно, она не собирается никого убивать. Едет посмотреть в глаза, высказать… А думает все это просто потому, что надо как-то заглаживать вину перед чувством собственного достоинства. Пикантные картины мести бальзамом льются на ущемленное самолюбие. Ох, Марина, знаешь ведь, знаешь, какой опасной бывает порой сила твоей мысли. Ты совершаешь убийство, не разгоняя свои аналогии! Опомнись!
Все еще объективный взгляд: Меня не слышит, потому что не прислушивается. Мчится, не разбирая дороги от такси к киоску. Увидела там Лиличкину машину и сочла это за перст судьбы. Лиличка ехала одна, и как обычно, по пути из одного офиса в другой, подскочила к киоску за сигаретами, машину при этом не закрывая. Нет, вы посмотрите, что делает? Батюшки, ну совсем ненормальная! Залезла на заднее сидение, пригнулась, притаилась… Причем все на порыве. Клянусь, она и сама не знает, зачем это делает… Едут. Марине страшно дышать, потому что быть замеченной при таких нелепых обстоятельствах совсем не хочется. Представляет, как Лиличка сейчас доедет до пункта своего назначения, бросит машину на офисной стоянке. Представляет, как тихо-тихо, крадучись, чтоб не дай бог не засекли корпоративные охранники, она — Марина Бесфамильная, обиженная, униженная, обманутая — выползет из своего укрытия и мелкими шажками побежит к остановке, чтоб ехать домой. И как потом никогда не простит себе, что так глупо себя вела. «Нет уж!» — накручивает сама себя. — «Раз втащила себя в такую ситуацию — надо что-то делать. Немедленно, решительно!» — Паркуйся медленно и осторожно. У меня пистолет! — это не сон. Это действительно происходит. Резко выпрямившись и приставив к пояснице Лилички набалдашник зонта, Марина прикрыла его своей курткой. |
