— Точно нужен? Именно «Современник»?

— Именно он.

— Ну, смотри, — с преувеличенным сомнением протянул Александр Борисович. — Потом плакать и жаловаться не будешь?

— Нет… — растерялся Петя. — А на что?

— А кто тебя знает, на что. Скажешь, не то получилось.

— Не скажу, — ответил Петя. — А что может не то получиться?

— Меня Саша зовут, — сообщил вместо ответа зам генерального с преувеличенно бесстрастным видом.

Петя подрастерялся, а потом подумал, что это очень хороший способ — Способ с большой буквы — ставить людей в тупик, чтобы понять, кто чего стоит. Наверно, подчиненные побаиваются такого подтрунивания побольше любых разносов, и при этом никто не в обиде… Петя решил не сдаваться.

— А меня — Петя, — таким же тоном сообщил он.

Зам генерального оценивающе поглядел на мальчика, довольно хмыкнул и подошел к компьютеру.

— Я тут поднял все возможные данные, — сказал он. — Компутер знашь? — в том, как он коверкал слова, звучало одновременно и легкое пренебрежение к технике, и глубокое уважение к ней. Так мог говорить только человек, кто лично эту технику освоил и знает ее в совершенстве.

— Знаю, — кивнул Петя. — У нас в гимназии есть компьютерные классы.

— Компьютерные классы? Ух ты, какие мы умные… Ладно, иди сюда!

Александр Борисович включил компьютер.

— Вот, смотри, — он забегал пальцами по клавишам. — Воспроизводим старое, снесенное здание «Современника», с привязкой к местности.

На мониторе возникло графическое цветное изображение — из разноцветных линий возникали трехмерные объемы, и это было что-то потрясающее! Сначала здание и площадь стали видны с высоты птичьего полета, потом «птица» начала снижаться, и вот уже здание развернулось «к лесу задом», а к архитектору и Пете — передом.

То, что когда-то украшало театр, только с большой натяжкой можно было признать колоннами — так, лепной узор, пропорционально членящий фасад.

— А внутрь здания войти можно? — спросил Петя.

— Извольте-с! — изобразил Александр Борисович угодливую улыбочку. — Желание клиента для нас закон.

Стены раздвинулись, как по волшебству, и открылось фойе театра.

Ага, вот и опорные колонны! Так, четвертая справа.

— Здорово, — уважительно проговорил Петя. — А нельзя делать совсем большее увеличение? Например, вот этой детали…

Александр Борисович искоса глянул на него.

— Ты мне башку не дури, не дури башку-то! — хмуро предостерег он. — Если тебе надо что-то особенное, то так и говори напрямую.

— Мне бы хотелось поглядеть вот на эту колонну и то, что есть вверх и вниз от нее, — отважился признаться Петя.

Зам генерального хитро на него поглядел.

— Колонну хочешь, да? Ой, крутишь ты, парень! Ладно, смотри, это задачка интересная…

Он стал орудовать «мышью», и колонна сначала приблизилась вплотную, потом изображение прошло вверх, вот уже конец колонны, перекрытия, галерея, крыша…

— Дальше ничего, — прокомментировал Алексадр Борисович. — Или хочешь еще выше?

— Нет-нет, лучше вниз! — «заказал» Петя.

— Ладно, поехали вниз!

И все пошло в обратном порядке: крыша, галерея, колонна… Ниже, ниже, колонна исчезла, промелькнули какие-то странные очертания…

— Погружаемся под землю! — сообщил Александр Борисович.