У Персии было двое помощников, которые следовали за ней по пятам, как привязанные. Она постоянно раздавала им указания и жаловалась, если они мешкали. Несколькими месяцами ранее, когда Коди пришла на кастинг к режиссеру в офис в Лос-Анджелесе, Персия поприветствовала ее достаточно тепло:

— Мне будет интересно с тобой работать, в смысле, играть в этом фильме, — сказала ей тогда Персия. — Мы будем играть сестер, и я надеюсь, мы сможем стать как настоящие сестры.

«Она такая милая», подумала тогда Коди.

А несколько дней спустя Коди узнала, что Персия пыталась убрать ее из фильма.

— Не хочу я работать с дилетантами, — жаловалась Персия.

И вот, три месяца спустя, они прибыли в Шейдисайд. Шла подготовка к съемкам фильма о жизни Келли и Коди в доме 99 по улице Страха, и Персия не пыталась даже прикинуться дружелюбной. Она всегда смотрела на Коди с отвращением, как на какое-то насекомое. Вне репетиций она не обмолвилась с ней ни словом. Она обращалась только к режиссеру, Бо Монтгомери, или к двум своим помощникам, и делала вид, что Коди не существует вовсе.

Как только за Персией захлопнулась дверь трейлера, Коди повернулась к дому. Персия тут же вылетела у нее из головы, и мысли Коди вернулись к умершей сестре.

«Келли, здесь ли ты? — подумала она. — Келли, я обещала, что вернусь ради тебя. Смогу ли я отыскать тебя там? Смогу ли?»

«Я должен закончить этот фильм. Для меня это серьезный шанс» — размышлял Бо Монтгомери. С пюпитром в руке, аккуратно перешагивая электрические кабели, он направился на чердак, не сводя глаз с низкого потолка.

— Сюда можно провести свет, или лучше снимать в студии? — спросил он крупного мужчину, стоявшего рядом с ним, Сэма Маккарти. Бо взглянул на круглое, розовое лицо и крошечные голубые глаза Маккарти, его короткие седые волосы.

— Можно и здесь, Бо, — отвечал Сэм.

— Мы уже начали работать над зеленой слизью в полу. Полагаю, можно продолжить с этого места.

— Думаешь? — Бо прищурился, глядя на Маккарти. — А мне кажется, этого мало. Сэм, ты же знаешь.

Он засучил рукава своего серого свитера и положил руку на мускулистое плечо Маккарти.

— Ты же знаешь, что для меня значит этот фильм, Сэм, — с чувством сказал он. — После последних двух провалов я думал, что мне больше не доверят ни одной картины.

— Эй, я же помогал снимать эти фильмы, шеф, не напоминай, — сказал Маккарти.

Выражение лица Бо оставалось серьезным.

— Этот фильм, «99 по Улице Страха» — мой последний шанс. Я получил эту работу, и не могу допустить, чтобы что-то пошло не так.

Маккарти пожевал недокуренную сигарету.

— А что может пойти не так? — спросил он.

— Фильм могут не одобрить. Многие… — тихо ответил Бо, обведя взглядом узкий чердак. — Они поручили мне снимать фильм в этом ветхом старом доме, а не в студии в Лос-Анджелесе.

— Согласись, это же здорово! — прервал Маккарти. — Ты снимаешь фильм в доме, где все эти ужасные события и произошли.

Бо нахмурился и покачал головой.

— Студия просто не хочет тратить деньги, Сэм. Вот почему мы снимаем здесь. И вот почему Коди Фрейзер играет Келли. Мне приходится снимать в главной роли дилетантку, потому что на настоящую актрису бюджета не хватает.

Бо вздохнул.

— Эта роль была написана для Вайноны Райдер, а я вместо этого получил Коди Фрейзер.