— Хоть горшком назови… Твоя Астралова напоминает мне одного раскрученного писателя, книги которого поначалу казались мне мистификацией — все время ловила себя на мысли, что где-то я уже читала нечто очень похожее, вот это явно позаимствовано у одного знаменитого автора, а вот это — у другого. Когда делают ремейк в кинематографе, то ни от кого не скрывают поставленную цель: воспроизвести известный киношный сюжет, но в новой режиссуре, с другими актерами, — а в этих книгах ни намека, из каких источников позаимствовано. Проделано все игриво, мол, догадайтесь сами, если такие умные и эрудированные, а если нет — ешьте так. Это напоминает мне поведение престарелой кокетки с морщинистой, как у черепахи, шеей, по которой легко можно определить ее возраст, но дамочка кривляется: «Угадайте, сколько мне лет?» Человек, знакомый с художественной литературой, разумеется, все поймет, а остальные в восторге — ах, какой талантливый, это же просто живой классик! А бедные классики небось в гробу перевернулись. Такое ощущение, что дядечка намеренно замахнулся на популярных писателей, мол, я могу не хуже! Самоутверждается таким образом, хотя все от комплексов. Кстати, сам автор не называет свои творения ремейками, а выдает за оригинальное произведение. Разумеется, ремейки можно сделать и в художественной литературе, но все должно быть по-честному, вещи нужно называть своими именами, а не морочить людям голову. Эдак любой перепишет все шедевры мировой классики и назовет плод своих перепевов ремейками.

— Ну и что? А вдруг читателям это понравится больше, чем произведение классика?

— Это кощунство, Эдик… — покачала головой Алла. — Я хочу читать Чехова, Достоевского, Гоголя, Лескова, Булгакова, Кристи, а не какого-нибудь Фанфаронова-Передиралкина, самонадеянно замахнувшегося на моих любимых авторов и все испохабившего.

— Так не читай Фанфаронова-Передиралкина, а наслаждайся произведениями любимых писателей, — рассмеялся ее приятель.

— Я не стану тратить свои кровные денежки на эти подделки, а другие люди? Ведь благодаря рекламе они наивно верят, что автор сотворил гениальное произведение, а потом чувствуют себя обманутыми. Да и кто дал право всяким самоуверенным писакам трогать великие имена?!

— Аллочка, нет такого закона, который мог бы это запретить — Очень жаль, — вздохнула верная боевая подруга — Вся беда в том, что издатели займутся раскруткой Фанфаронова-Передиралкина и ему подобных, станут расхваливать написанную ими похабель и навязывать читателям Дурят нашего брата, как говаривал герой Райкина — Это бизнес, Аллочка — Нас удается дурачить снова и снова, и это внушает мне оптимизм, — невесело пошутила она — Я не согласна с тобой, Эдик, что издательское дело — такой же бизнес, как и любой другой На мой взгляд, есть большая разница, чем торговать — книгами или унитазами Продав некачественный унитаз, ты не нанесешь покупателю морального урона, в конце концов, сей сантехнический предмет как-нибудь выполнит свои функции, говно на пол не провалится, в крайнем случае покупатель вернет унитаз обратно, потребует заменить или воспользуется услугами слесаря Книги же — товар особого рода И ведь ты сам это прекрасно понимаешь, мне ли тебя не знать! Немало времени мы с тобой провели, толкуя о житье-бытье Тогда у тебя не было денег, но были идеалы А теперь наоборот.

Пристыженный приятель все же попытался оправдаться.

— Да ведь не я один такой Большинство издательств на девяносто девять процентов гонят туфту и лишь на один процент то, что греет сердце.

— Быть «как все» — для меня не критерий, — покачала головой Алла.

— Раньше я мечтал издавать настоящую литературу, но ведь все решают тиражи.