|
Итак, ваятелю предстояло встретиться с тем, кого он так хотел видеть. Бенвенуто остановился в Фонтенбло и попросил, чтобы о его приезде уведомили кардинала Феррарского. Кардинал, зная, что король ждет Бенвенуто с нетерпением, тотчас же сообщил о новости его величеству. В тот же день король принял Бенвенуто и заговорил с ним на том сочном и богатом языке, которым так хорошо владел Челлини. - Бенвенуто, несколько дней посвятите веселью, оправьтесь от своих невзгод и усталости, отдыхайте, развлекайтесь. А мы тем временем подумаем, какое прекрасное творение вам заказать. Затем, поселив скульптора в замке, Франциск I приказал предвосхищать все его желания. Таким образом, Бенвенуто сразу же очутился в средоточии французской цивилизации, которая в ту эпоху еще отставала от итальянской, но уже готовилась превзойти ее. Ваятель присматривался к окружающей обстановке, и ему казалось, что он не покидал столицу Тосканы, ибо его окружали произведения искусства и живописи, знакомые ему еще по Флоренции; здесь тоже Приматиччо сменил Леонардо да Винчи и маэстро Россо <Приматиччо (1504 - 1570) - итальянский художник, скульптор и архитектор; был приглашен для работ при дворе Франциска I, так же как Леонардо да Винчи и художник Россо дель Россо (1494 - 1541).>. Итак, Бенвенуто должен был стать преемником этих знаменитостей и обратить взоры самого изысканного двора в Европе на искусство ваяния, в котором он достиг такого же мастерства, какого достигли эти три великих художника в искусстве живописи. Поэтому Бенвенуто хотелось опередить короля, и, решив не ждать обещанного заказа на прекрасное творение, он задумал создать на собственные средства то, что подскажет ему вдохновение. Челлини сразу подметил, как мила королю резиденция, где они встретились, и решил в угоду ему создать статую и назвать ее “Нимфа Фонтенбло”. Он задумал дивное произведение - статую, увенчанную колосьями, дубовыми листьями и виноградными лозами, ибо Фонтенбло лежит у долины, затенен лесами и окружен виноградниками. Нимфа, о которой грезил Бенвенуто, должна была воплощать Цереру <Церера (римск. миф.) - богиня плодородия.>, Диану <Диана (римск, миф.) - богиня охоты, владычица лесов, а также богиня Луны.> и Эригону <Эригона (греч, миф.) - прекрасная возлюбленная бога вина Бахуса, которая после смерти была превращена богами в звезду.> - трех дивных богинь, слитых воедино. Ваятелю хотелось сохранить отличительные черты каждой, но в едином образе; на, пьедестале же статуи он хотел изобразить атрибуты всех трех богинь. И те, кто видел восхитительные фигурки, украшающие пьедестал его Персея <Персей (греч, миф.) - герой, совершивший множество подвигов и, в частности, отрубивший голову страшному чудовищу в женском облике - Медузе. Скульптор Бенвенуто Челлини изображает Персея в виде прекрасного юноши с головой Медузы в руках.>, знают, с каким искусством мастер-флорентинец ваял дивные скульптурные детали. Скульптор обладал непогрешимым чувством прекрасного, но для воплощения идеала ему нужна была натурщица - в этом была вся беда. Где найдешь женщину, в которой бы сочетались прекрасные черты трех богинь! Конечно, если бы, как в античные времена, во времена Фидия и Апеллеса <Фидий - величайший древнегреческий скульптор классического периода (V век до н.э.). Апеллес - выдающийся древнегреческий живописец второй половины IV века до н.э.>, прославленные красавицы, эти властительницы формы, по своей воле приходили к ваятелю, Бенвенуто без труда нашел бы среди знатных дам ту, которую искал. В ту пору при дворе блистали поистине олимпийские богини в расцвете красоты: Екатерина Медичи <Екатерина Медичи (1519 - 1589) - по происхождению итальянка, из дома флорентийских банкиров и герцогов Медичи; впоследствии - королева Франции (жена короля Генриха II). |
