|
Что привлекает в ее поздних композициях? Последнее время мне кажется: а уж не прощение ли? Поздняя Билли Холидей точно про-щает мне многие ошибки, принимая их, все до одной, вместе с переживаниями тех, кому я в жизни сделал больно как человек, как писатель. Она словно говорит: «Будет тебе, забудь». Это не утешение, и мне совсем не кажется, что меня кто-то успокаивает. Что угодно, только не уте-шение. Просто Билли прощает меня. Впрочем, это сугубо мое личное восприятие, и мне бы не хотелось здесь углубляться в де-тали. Наверное, поэтому из Билли Холидей я, пожалуй, порекомендовал бы пластинки, выпу-щенные «Коламбией». В первую очередь советую послушать композицию «When You're Smiling». Потрясающее, берущее за душу соло Лестера Янга. Билли Холидей поет: «Улыбнись, и весь мир улыбнется с тобой». И мир улыбнется. Вы не поверите, но мир действительно улыбнется. THE GOLDEN YEARS (Columbia C3L21) Билли Холидей (1915–1959) Родилась в Балтиморе. В десять лет была изнасилована. С детства занималась проституцией. Подростком прошла огонь и воду. В 1930-м выдержала экзамен в Нью-Йорке и стала джазовой певицей. С 1936-го начала записываться под собствен-ным именем. В 1939-м вышел ее легендарный хит «Strange Fruit». Особая исполни-тельская манера Билли Холидей, сопоставимая с игрой целого оркестра, оказала ог-ромное влияние на вокал в современной джазовой музыке. Рано ушла из жизни из-за пристрастия к наркотикам. Кэб Кэллоуэй Когда речь заходит о Кэбе Кэллоуэе, мне сразу вспоминается его знаменитое скэтовое «Hi-De-Ho» из фильма Джона Лэндиса «Братья Блюз» (1980). Эта безумная красочная картина была сделана в знак уважения к черной музыкальной культуре. Мне очень нравится, что фильм полон незрелых юношеских фантазий и романтики. Особенно впечатляют музыкальные сцены с уча-стием Рэя Чарльза и Кэба Кэллоуэя. В них есть особый, продирающий до мозга костей драйв, замечательным образом передающий всю суть картины. Однажды Кэб Кэллоуэй даже сыграл самого себя в мюзикле «Порги и Бесс». Джордж Гер-швин пригласил его на роль «Спортивной Жизни», прототипом которому послужил сам Кэллоуэй. Благодаря своей оригинальности Кэб Кэллоуэй, стал настоящей легендой, существующей вне временных границ и музыкальных стилей. Музыкант вытворяет такое, что порой бывает трудно понять, всерьез он или прикалывается. В творчестве Кэба Кэллоуэя наиболее заметным считается период 30-х – начала 40-х годов. В то время он руководил первоклассным оркестром, был популярен и оставил после себя много превосходных записей, из которых мне особенно хотелось бы отметить пластинку, вышедшую под лейблом «Эпик» и известную среди фанатов как «Кошачий Чу Берри» (пластинка была вы-пущена специально для Японии и по содержанию значительно превосходила оригинал). Альбом включает записи тенор-саксофониста Леона «Чу» Берри, датированные приблизи-тельно 40-м годом. На стороне А записан сам Чу Берри с оркестром, а на стороне Б – оркестр Кэба Кэллоуэя, в котором Чу Берри выступает как солист. В то время в оркестре Кэллоуэя игра-ли такие молодые таланты, как Диззи Гиллеспи, Тайри Гленн и Милт Хинтон, выдававшие горячие соло под веселый ведущий вокал. Кэллоуэй специально держит паузу, как бы говоря: «Пускай мальчики порезвятся». Благодаря этому постепенно удается поймать момент перехода от зрелого свинга к раннему бибопу. Особенно хорошо это чувствуется в виртуозной, чем-то даже рисковой игре Чу Берри. Вот в чем была настоящая широта души Кэба Кэллоуэя. Слушая его композиции, так или иначе начинаешь понимать этого человека. Надо сказать, что весельчак Кэллоуэй был не в ладах с Гиллеспи – «человеком новых взглядов». Постепенно напряжение между ними росло, пока однажды не перешло в конфликт, и Гиллеспи полоснул Кэба ножом. |
