|
Точнее говоря, в трио с контрабасистом Скоттом Лафаро. Из альбомов Эванса стоит отме-тить: «Portrait in Jazz», «Waltz for Debby», «Sunday at the Village Vanguard» и «Explorations». Уже тот факт, что все эти пластинки были выпущены под лейблом «Риверсайд», должен был запом-ниться людям. Исполнение Эванса на всех четырех альбомах бесподобно. Мы словно становимся непо-средственными свидетелями эволюции человеческого самосознания (судя по всему, весьма не-простого), которое, будучи доведенным до совершенства прикосновением гения, постепенно теряет свой блеск. Легкий, как весна, и в тоже время гнетущий, будто дремучий лес, контрабас Лафаро уравновешивает сложную, замкнутую на себе игру Эванса, направляя ее в нужное русло. В игре контрабасиста чувствуется свежесть, которая просачивается сквозь окружающую нас мирскую суету, волнуя душу. В этот момент начинаешь понимать всю неповторимость удивительного сочетания: Эванс – Лафаро, Лафаро – Эванс… От бибопа, столь свойственного Эвансу, не остается и следа. Перед ним и перед нами от-крываются новые горизонты. Нам легко, словно мы только что сбросили старые одежды. Наша кожа меняет цвет. Происходит трансформация сознания. Становится нестерпимо жарко. Душа, горячо любящая мир, с одной стороны – и душа, рвущая этот мир на части, с другой. К сожалению, ранняя кончина Скотта Лафаро (он погиб в 1961 году) поставила точку в не-продолжительном творческом союзе двух музыкантов. Превосходных выступлений больше не стало, а совершенству Эванса был нанесен сокрушительный удар. Потеряв Лафаро, он смог за-писать всего несколько пластинок. Позже Эванс приглашал в коллектив многих контрабасистов, однако ни одному не удалось повторить той оригинальности, непроизвольно возникавшей в игре Эванса и Лафаро. Безусловно, после смерти Лафаро Эвансу удалось записать несколько сто?ящих вещей, однако какой-либо новой перспективы в джазе открыть ему больше не довелось. Удивительно тонкого, замкнутого на себе таланта Эвансу хватало с избытком, а вот былой страсти было уже не вернуть – как однажды потерянной любви. Я люблю слушать «Waltz for Debby» не на компакт-диске, а на пластинке, как в старые до-брые времена. Только прослушав три композиции на первой стороне и подняв иголку проигры-вателя, я ощущаю физически, что это настоящий «Waltz for Debby». Все вещи бесподобны, но больше всего мне нравится «My Foolish Heart». Сладостная мелодия. Настолько страстная, что я лучше промолчу. Впрочем, может быть, это и есть любовь к миру. WALTZ FOR DEBBY (Riverside RS-9399) Билл Эванс (1929–1980) Родился в штате Нью-Джерси. Как пианист испытал влияние Бада Пауэлла. Со временем выработал собственный стиль «белого» пианино в джазе. В 1958-м играл в секстете Майлза Дэйвиса. В 1959-м организовал трио с контрабасистом Скоттом Ла-фаро. Создал новое направление в джазе, для которого было характерно деликатное, склонное к самоанализу исполнение. Оставил после себя много произведений, во-шедших в историю джаза. В 1961-м потерял контрабасиста Скотта Лафаро, погибше-го в автомобильной катастрофе. Бикс Бейдербек В студенческие годы я подрабатывал в джаз-баре «Свинг» неподалеку от Суйдобаси . На дворе было начало семидесятых. То был не совсем обычный бар – в его репертуаре доминировал исключительно традиционный джаз и не было ни малейшего намека на бибоп и последовавшие за ним стили. Чарли Паркера и Бада Пауэлла там не жаловали. То была эпоха Джона Колтрейна и Эрика Долфи. «Свинг» не был рассчитан на обычных посетителей. Само заведение, казалось, существовало за счет кучки фанатиков, верных своим кумирам. Нужно признать, что именно поэтому качество звучавшей в баре музыки было на вы-соте. Каждый день с утра до вечера из допотопных динамиков (правый и левый отличались по величине) звучала бескомпромиссная, приятная, слегка потускневшая от времени музыка. |
