|
- Не каждому, - возразил Силверс со странно смущенной улыбкой. - Некоторым моим клиентам не ясно. - Почему же они тогда покупают? - Чтобы в доме висел Дега, - сказал Силверс печально. Я вспомнил лекцию, прочитанную Лоу-старшим. Как видно, она соответствовала действительности. Конечно, я только наполовину поверил Лоу, он был склонен к преувеличениям, особенно когда речь шла о материях, ему не очень знакомых. - Картины - такие же эмигранты, как и вы, - сказал Силверс. - Иногда они попадают в самые неожиданные места. Хорошо ли они себя там чувствуют - вопрос особый. Он вынес из соседней комнаты две акварели. - Знаете, чьи это акварели? - Сезанна. Силверс был поражен. - А можете сказать, какая из них лучше? - Все акварели Сезанна хороши, - ответил я. - Но левая пойдет по более дорогой цене. - Почему? Потому, что она больше по размеру? - Нет. Не потому. Эта акварель принадлежит к поздним работам Сезанна, здесь уже явственно чувствуется кубизм. Очень красивый пейзаж Прованса с вершиной Сен-Виктуар. В Брюссельском музее висит похожий пейзаж. Выражение лица Силверса вдруг изменилось. Он вскочил. - Где вы раньше работали? - отрывисто спросил он. Я вспомнил случай с Наташей Петровой. - Нигде. В конкурирующих фирмах я не работал. И не занимаюсь шпионажем. Просто провел некоторое время в Брюссельском музее. - Когда именно? - Во время оккупации. Меня прятали в музее, а потом мне удалось бежать и перейти границу. Вот источник моих скромных познаний. Силверс снова сел. - В нашей профессии необходима сугубая осторожность, - пробормотал он. - Почему? - спросил я, обрадовавшись, что он не требует от меня дальнейших разъяснений. Секунду Силверс колебался. - Картины - как живые существа. Как женщины. Не следует показывать их каждому встречному и поперечному. Иначе они потеряют свое очарование. И свою цену. - Но ведь они созданы для того, чтобы на них смотрели. - Возможно. Хотя я в этом сомневаюсь. Торговцу важно, чтобы его картины не были общеизвестны. - Странно. Я думал, это как раз подымает цену. - Далеко не всегда. Картины, которые слишком часто выставляли, на языке специалистов зовутся "сгоревшими". Их антипод - "девственницы". Эти картины всегда находились в одних руках, в одной частной коллекции, и их почти никто не видел. За "девственниц" больше платят. И не потому, что они лучше, а потому, что любой знаток и собиратель жаждет находок. - И за это он выкладывает деньги? Силверс кивнул. - К сожалению, в наше время коллекционеров раз в десять больше, чем знатоков. |
