Шахназаров одобрительно смотрит на меня. Еще что-то записывает в блокнот.

А я предаюсь воспоминаниям. В тот раз женская подтанцовка у нас была английская и мы одели ее японками. Бумажные зонтики, традиционные кимоно и сандалии на платформе. Боже, сколько же намучились пока англичане научились двигаться на этих «гэта». Совершенно неудобная обувь. Как японцы в средние века носили ее? Понять не могу.

К началу второго куплета звездочки выстраиваются в ряд и под музыку изображают предполетный инструктаж пассажиров, сопровождая его профессиональными жестами рук, хорошо известными всем авиапассажирам. Их жесты отточены, синхронны, с лиц не сходят сияющие улыбки. В руках, словно из воздуха появляются ремни безопасности, с которыми они устраивают настоящее шоу.

– Слушай, но это так и просится в клип! – на лице Шахназарова улыбка – Можем врезать на монтаже, а можем переснять в аэропорту. Доедем во Внуково или Шереметьево, снимем в каком-нибудь самолете на стоянке. Но нужен звонок «сверху».

– Звонок будет. Ты смотри дальше.

Снова припев, и снова в центре внимания «японки» в кимоно, только теперь в их руках японские веера, расписанные цветущими ветками сакуры. В конце песни наши «стюардессы» опять совершают свой триумфальный проход по подиуму, вскидывая руки к пилоткам в прощальном жесте. Публика, предчувствуя финал песни, взрывается восторженными криками, даже не дожидаясь последних аккордов песни.

– Шикарно! – режиссер тоже в восторге – Не использовать это грех! Сделаем досъемки в аэропорту, в студии и пустим вперемежку с кадрами из концерта. Возможно, понадобятся японки. Я знаю, что в балетной школе учится несколько девчонок.

– Это хореографическое училище?

– Да, оно. Берем японок, наряжаем в кимоно. На Мосфильме есть пошивочный цех – договорюсь. Я прямо вижу, как…

– Стоп! – я вскидываю руки – Тебе и карты в руки. Пиши сценарий, звони своим знакомым, начинайте съемки.

– Понадобятся деньги – замялся Шахназаров.

– Сколько?

– Я составлю бюджет. Но по прикидкам, тысячи три. Тем более все оборудование у вас есть.

Открываю сейф, достаю несколько пачек в банковской упаковке. Лицо Шахназарова вытягивается. Он мнется, вертит в руках деньги.

– Ты не боишься вот так, без расписки, давать большие деньги незнакомому человеку?

– За тебя же Станислав Сергеевич поручился? – удивляюсь я – Потом ты мне показался человеком порядочным и деловым.

Я добавляю еще одну пачку – Это тебе аванс. За работу.

– Спасибо за доверие! – режиссер встает, жмет мне руку – Не подведу!

Пытается засунуть пачки в карманы джинсов, не получается. Шахназаров краснеет. Выглядит это забавно.

– Держи – я даю парню пакет Сваровски – У нас в студии есть охранники. Они походят с тобой на всякий случай.

Окрыленный Шахназаров уходит, а я опять звоню Гору. Это только в теории так легко режиссер вмонтировал Уэмбли в клип. А на самом деле права на концерт у Бибиси и Атлантик Рекордс. С них надо получить официальное разрешение на использование кадров. В СССР плюют на авторские права – но клип пойдет на Запад, а значит, надо озаботиться юридическими вопросами. Гор обрадован, дает согласие на использование кадров, но озадачивает меня вопросом разницей форматов. Если презентация клипа состоится в Японии, то надо сразу озаботиться проблемой кодировки. Я тяжело вздыхаю. Теперь еще и это разруливать. Впрочем, Гор и тут готов помочь – пришлет аппаратуру и специалиста в Токио. Мы обговариваем еще ряд вопросов в связи с гастролями и в заключение, продюсер радует меня хорошими новостями.