Родня вскоре смилостивилась над бунтаркой и разрешила вернуться в Россию, но и там продолжала за ней следить.

Разумеется, тотальный контроль юной деве был не по душе. Избавиться от него она решила единственно верным способом – замужеством. За женихом далеко ходить не стала: выбрала кузена Вольдемара – сына родной тетки.

Сразу после медового месяца они разбежались по разным странам. Бывшему супругу Ида дала хороший денежный откуп и сочла, что этого довольно. Расстались они добрыми друзьями.

С этого момента Иду понесло.

Для начала она задумала на свои средства поставить в Петербурге трагедию Софокла «Антигона» и сыграть в ней главную роль. В исполнении этой дерзкой идеи ей помог случай, который назвался Леон Бакст, в просторечии – Лейб-Хаим Розенберг. Брата по крови Ида впечатлила так, что он согласился оформить «Антигону». Для никому не известной артистки участие в постановке известного художника – уже само по себе успех. Премьера прошла незамеченной, но пыл Иды не могло охладить ничто.

Новая идея называлась «Саломея».

Премьера была намечена на ноябрь тысяча девятьсот восьмого года, однако дирекция императорских театров вовремя спохватилась, и спектакль запретили цензурой как безнравственный. Несмотря на это, через месяц Рубинштейн все же вышла на сцену: на вечере художественных танцев в Большом зале Петербургской консерватории исполнила знаменитый танец семи покрывал, разворачивая в процессе одно за другим тяжелые парчовые покрывала. В итоге на ней остались лишь крупные, в несколько рядов, бусы.

Разумеется, публика неистовствовала. Наутро столичные обыватели прочли в газете «Речь»: «На бурные вызовы публики половина танца была повторена… сколько пленительной страсти… эта истома страсти, выливающаяся в тягучее движение тела…»

Стоит ли удивляться, что Ида моментально стала популярной.

В девятьсот девятом Рубинштейн участвовала в первых «Русских сезонах» Сергея Дягилева во Франции, исполняя партию Клеопатры. Такого успеха не ожидал никто: имя таинственной Иды было на устах всего Парижа. Клеопатра в ее исполнении стала, как рассказывал потом Бакст, «настоящей чаровницей, гибель с собой несущей». Для уха Егера это звучало претенциозно и даже потешно, но Леон имел потрясенный вид, и Кама ему поверил.

В тринадцатом она пригласила его на премьеру спектакля «Пизанелла, или Душистая смерть», поставленного Мейерхольдом по пьесе любовника Иды Габриеле д’Аннунцио. Разумеется, роль куртизанки Пизанеллы играла она. Постановка поражала публику безумной роскошью, Ида – неимоверно бесстыдными позами и одеяниями, но Кама запомнил лишь слабый голос, плохую дикцию и истеричную декламацию артистки. Бакст, оформлявший спектакль, был возмущен, что русские критики назвали пьесу «постановочным развратом» и увидели в ней разложение театра.

Ида, которую те же критики назвали «ядовитой кляксой дилетантского кривляния», восприняла все по-своему.

– Эти забитые бытом импотенты запомнят меня на всю жизнь! – с пафосом произнесла она.

И оказалась права.

Она настолько была уверена в своей красоте, что в нее, в конце концов, поверили и другие. Егер порой думал, что и он – в числе прочих.

Плоская грудь, большой рот, острый нос, костлявая фигура? Ерунда! Просто ее красота иная. Инопланетная. Изумляющая. Это все остальные уроды, а Ида – красавица безусловная!

В Россию Ида больше не вернулась. Купила особняк в Париже, оформил его – и роскошно! – преданный Леон. Впрочем, он был отнюдь не единственным поклонником русской дивы.